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楼主: zizhe
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送大伙儿两首词<卜算子>,喜欢么?

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31#
 楼主| 发表于 03-10-26 21:34:23 | 只看该作者
美惠子姐姐,那个沁园春梅是谁写的?我以前没见过,感觉很好啊
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32#
发表于 03-10-26 21:35:03 | 只看该作者
我再来贴一首。这是我最喜欢的一首。有豪情,也有无奈的现实感。

破阵子 宋 辛弃疾
醉里挑灯看剑,
梦回吹角连营,
八百里分麾下炙,
五十弦翻塞外声,
沙场秋点兵。

马作的卢飞快,
弓如霹雳弦惊,
了却君王天下事,
赢得生前身后名,
可怜白发生。
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33#
发表于 03-10-27 10:58:59 | 只看该作者
梅花诗   十二首

1
《梅花》王安石
墙角数枝梅,凌寒独自开。
遥知不是雪,为有暗香来。
1
梅花词  和杨元素  苏轼
                    寒雀满疏篱,争抱寒柯看玉蕤。
                    忽见客来花下坐,惊飞,
                    蹋散芳英落酒卮。
                    痛饮又能诗,座客无毡醉不知。
                    花谢酒阑春到也,离离.
                    一点微酸已著枝。
1
《山园小梅》林逋
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。
1
《梅花绝句》陆游
闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿,一树梅花一放翁。
1
宋 梅花绝句
蜀王小苑旧池台,江南江北万树梅。
只怪朝来歌吹闹,园官已报五分开。
1
清 张英联邦  渊鉴类函
当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断,青羊官到浣花溪。
1
宋 林和靖 山园小梅诗
众芳摇落独喧妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅。暗香浮动月黄昏。
1
和秦太虚梅花 宋 苏轼
西湖居士骨应槁,只有此诗君压倒。
东坡先生心已灰,为爱君诗被花恼。
多情立马待黄昏,残雪消迟月出早。
江头千树春欲阑,竹外一枝斜更好。
孤山山下醉眠处,点缀裙腰纷不归。
万里春随逐客来,十年花送佳人老。
去年花开我已病,今年对花还草草。
不知风雨卷春归,收拾余香还畀昊。
1
江  梅  唐 杜甫
梅蕊腊前破,梅花年后多。
绝知春意早,最奈客愁何。
雪树元同色,江风亦自波。
故园不可见,巫岫郁嵯峨。
1
梅  花 宋 陆游
家是江南友是兰,水边月底怯新寒。
画图省识惊春早,玉笛孤吹怨夜残。
冷冷合教亲处著,清癯难遗俗人看。
相逢剩作樽前恨,索笑情怀老渐阑。
1
张大千(梅痴)
种梅结宅双溪上,总为年衰市中宣。
海角天涯鬓已霜,挥毫蘸泪写沧桑。
五洲行遍犹寻胜,万里迟归总恋乡。
殷勤说与儿孙辈,识得梅花是国魂。
1
咏梅 秋  瑾
举世竟言红紫好,缟衣素袂岂相宜?
天涯沦落无人惜,憔悴欺霜傲雪姿。
冰姿不怕雪霜侵,羞傍玉楼傍古岑。
标格原因独立好,肯教富贵负初心?
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34#
发表于 03-10-27 11:17:38 | 只看该作者
苏轼的诗词

  苏轼(1037--1101),字子瞻,号东坡居士,他的诗词均感情豪迈奔放,胸襟开朗洒脱。
  他的诗词以抒发个人情感和歌咏自然景物的篇章最多,他的《送鲁元翰少卿知卫州》、《有美堂暴雨》、《饮湖上初晴后雨》等篇或想象丰富,或气势雄浑,或清新隽美情致盎然,最能代表苏诗的艺术成就。他的表达对事物见解的诗,如《题西林壁》,被认为最能体现宋诗的理性特征,诗中通过艺术形象说理,蕴含丰富,新鲜有趣。表现苏轼以文为诗,以议论为诗诗风的《王维吴道子画》、《读孟郊诗》、《书王主簿所画折枝》等诗亦被认为是北宋文化所达新高度的标志。

  苏轼的词相比他的诗有更大的艺术创造性。他突破了以前离愁别绪、男女恋情的老套,将悼古、怀旧、记游、说理等诗材皆纳入词的表达范围,给词以更深广的意境,一改晚唐五代词家的婉约之风,开创了词的豪放一派。

  《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇》(赤壁怀古)一向被认为是最能代表苏词风格的作品。前一首词从幻想天堂的不胜寂寞凄冷,转向寄情于人间的天长地久。后一首借赤壁旧址的壮观景象、古人的英雄气概抒发诗人的豪情壮志。这两首词皆写于作者失意之时,“人生如梦”的低沉之调不免时而可闻,但它毕竟难掩苏词激情奔放、达观洒脱、恢宏阔大的主弦律的高亢之音。

 
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35#
发表于 03-10-27 11:23:21 | 只看该作者
杏花诗  九首


  
杏 花  (北周)庾信 力疾山下吴村看杏花 (唐)司空图
春色方盈野,枝枝绽翠英。 汉王何事损精神,花满深宫不见春。
依稀映村坞,烂漫开山城。 秾艳三千临粉镜,独悲掩面李夫人。
好折待宾客,金盘衬红琼。  
11  
曲江红杏  (唐)郑谷  道中未开木杏花 (唐)王周  
遮莫江头柳色遮,日浓莺睡一枝斜。 粉英香萼一般般,无限行人立马看;
女郎折得殷勤看,道是春风及第花。  
1  
初见杏花 (宋)梅尧臣  北陂杏花  (宋)王安石
不待春风遍,烟林独早开。 一陂春水绕花身,身影妖娆各占春,
浅红欺醉粉,肯信有将梅。 纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。
1  
云露堂前杏花 (宋)范成大 杏花杂诗  (元)元好问
蜡红枝上粉红云,日丽烟浓看不真。 杏花墙外一枝横,半面宫妆出晓晴。
浩荡风光无畔岸,如何锁得杏春园。 看尽春风不回首,宝儿元自太憨生。
1  
杏 花 (明)沈周  
半抱春寒薄杂烟,一梢斜路曲墙边。  
东家小女贪妆裹,听买新花破晓眠。
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36#
发表于 03-10-27 11:25:58 | 只看该作者
桃花  五首
  
《大林寺桃花》 四月九日幽谷见绯桃盛开
白居易 宋 欧阳修
人间四月芳霏尽,山寺桃花始盛开。 经年种花满幽谷,花开不暇把一卮。
常恨春归无觅处,不知转入此中来。 人生此事尚难必,况欲功名书鼎彝。
深红浅紫看虽好,颜色不耐东风吹。
广群芳谱 绯桃一树独后发,意若待我留芳菲。
清 刘灏 清香嫩蕊含不吐,日日怪我来何迟。
双飞燕子几时回,夹岸桃花蘸水开。 无情草木不解语,向我有意偏依依。
春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来。 群芳落尽始烂熳,荣枯不与众艳随。
含花意厚何以报,唯有醉倒花东西。
风雨看舟前落花戏为新句 盛开比落犹数日,清樽沿可三四携。
唐 杜  甫  
江上人家桃树枝,春寒细雨入疏篱。 晚 桃 花
影遭碧水潜勾引,风妒红花却倒吹。 唐 白居易
吹花困懒旁舟楫,水光风力俱相怯。 一要红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时。
赤僧轻薄遮入怀,珍重分明不来接。 非因斜日无由见,不是闲人岂得知?
湿久飞迟半欲高,萦沙惹草细于毛。 寒地生材遗较易,贫家养女嫁常迟。
蜜蜂蝴喋生情性,偷眼晴蜓避百劳。 春深欲落谁怜惜,白侍郎来折一枝。
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37#
发表于 03-10-27 12:03:36 | 只看该作者
月季与玫瑰  四首

3
司直巡官司无绪移到玫瑰花
唐 徐  夤
芳菲移自越一台,最以蔷薇好并栽。
稼艳尽怜胜彩绘,嘉名谁赠作玫瑰。
春成锦绣吹折同,天染琼瑶日照开。
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。
3
  月季 宋 苏东坡
花落花开无间断,春来春去不相关。
牡丹最贵惟春晚,芍药虽繁只夏初。
唯有此花开不厌,一年长占四时春。
3
所寓堂后月季再生      宋 苏辙
客背在芳丛,开花不遗月。
何人纵斤斧,害意肯留泋。
偶乘秋雨滋,冒土见微茁。
猗猗抽条颖,颇欲傲寒冽。
势穷虽云病,根木不容拔。
我行天涯远,幸此城南茇。
小堂劣容卧,幽阁粗可蹑。
中无一寻空,外有四邻匝。
窥墙数柚实,隔层看椰叶。
葱茜独此苗,愍愍待其活。
及春见开数,三嗅何忍折。
3
腊前月季  宋 杨万里
只道花无十日红,此花无日不春风。
一尖已剥胭脂笔,四破犹包翡翠茸。
别有香超桃李外,更同梅斗雪霜中。
折来喜作新年看,忘却今晨是季冬。
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38#
发表于 03-10-27 12:26:50 | 只看该作者
菩萨蛮①

                              【唐】李白

                       平林漠漠烟如织,
                       寒山一带伤心碧。
                       暝色入高楼,
                       有人楼上愁。

                       王阶空伫立,
                       宿鸟归飞急。
                       何处是归程,
                       长亭更短亭。


【作者】
 701-762,字太白,号青莲居士,绵州(今属四川江油)人。唐玄宗时供奉翰
 林。后赐金放还,漫游各地。安史乱中,曾入永王磷府,因磷败而以“附逆”
 罪流放夜郎,中途遇赦东还,晚年飘泊东南一带,卒于当涂(今属安徽)。其
 诗与杜甫并为唐一代之冠,享誉甚隆。宋本《李太白集》不载其词。《尊前集》
 收录“李白词”十二首,然颇多伪托。

【注释】
 ①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调,唐玄宗时传入中国,
 列于教坊曲。变调,四十四字,两仄韵,两平韵。

【品评】
   宋初《尊前集》及稍后的文学《湘山野录》、杨绘《时贤本事曲子集》,
 都载有传为李白所作的这首《菩萨蛮》。黄^誑《唐宋诸贤绝妙词选》且将此词
 推为“百代词典之祖”。然自明胡应麟以来,不断有人提出质疑,认为它是晚
 唐五代人作而托李白的。这场争议至今仍继续。
   这是一首怀人词,写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。开头两句为远
 景。高楼极目,平林秋山,横亘天末,凝望之际,不觉日暮。“烟如织”是说
 暮烟浓密,“伤心碧”是说山色转深。王建《江陵使至汝州》诗:“日暮数峰
 青似染,商人说是汝州山”。薛涛《题竹郎庙》诗:“竹郎庙前多古木,夕阳
 沉沉山更绿。”多言晚山之青,可以参看。这两句全从登楼望远的思妇眼中写
 出,主观色彩很重,而行人之远与伫望之深,尽在其中。“暝色”两句为近景,
 用一“入”字由远而近,从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头,突出
 了“有人楼上愁”的人物主体,层次井然。下片玉阶伫立仰见飞鸟,与上片登
 楼远望俯眺平楚,所见不同,思念之情则一。“宿鸟归飞急”还意在反衬行人
 滞留他乡,未免恋恋不返。末句计归程以卜归期。庚信《哀江南赋》有“十里
 五里,长亭短亭”之语。词中着一“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的
 印象。征途上无数长亭短亭,不但说明归程遥远,同时也说明归期无望,以与
 过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候,思妇的离愁也就永无穷尽了。
 结句不怨行人忘返,却愁道路几千,归程迢递,不露哀怨,语甚酝藉。韩元吉
 《念奴娇》词云,“尊前谁唱新词,平林真有恨,寒烟如织。”可见南宋初这
 首《菩萨蛮》犹传唱不绝。
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39#
发表于 03-10-27 12:28:08 | 只看该作者
渔歌子①

                             【唐】张志和

                      西塞山前白鹭飞,②
                      桃花流水鳜鱼肥。③
                      青箬笠,④
                      绿蓑衣,
                      斜风细雨不须归。


【作者】
 本名龟龄,字子同,金华(今属浙江)人。生卒年不详。唐肃宗时待诏翰林。
 后因事被贬,绝意仕进,隐居江湖间。自号玄真子,又号烟波钓徒。著书亦名
 《玄真子》。

【注释】
 ①此调原为唐教坊曲,又名《渔父》。分单调、双调二体。单调二十七字,平
 韵,以张氏此调最为著名。双调,五十字,仄韵。 ②西塞山:即道士矶,在
 湖北大冶县长江边。 ③鳜(音贵)鱼:俗称“  花鱼”、“桂鱼”。 ④箬
 笠:用竹篾编成的斗笠。

【品评】
   此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中,寄托了作者爱自由、爱自
 然的情怀。词中更吸引我们的不是一蓑风雨,从容自适的渔父,而是江乡二月
 桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山,江上渔舟,天空白鹭,两
 岸红桃,色泽鲜明但又显得柔和,气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者
 的艺术匠心,也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。此词吟成后,不仅一
 时唱和者甚众,而且还流播海外,为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径,嵯
 峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首,即以此词为蓝本改制而成。
 又,旧注都以西塞山在湖州,恐非是。张氏《渔歌子》词共五首,分咏西塞山、
 钓台、松江、雪溪、青草湖,泛言江湖渔钓之乐,其地都不在湖州。当依陆游
 《入蜀记》所说,西塞山即鄂州的道士矶:“矶一名西塞山,即玄真子《渔父
 辞》所谓‘西塞山前白鹭风’者。”苏轼谪居黄州时,曾游其地,有云:“元
 真语极清丽,恨其曲度不传,加其语以《浣溪沙》歌之。”(徐俯《鹧鸪天》
 词跋,见《乐府雅词》卷中)苏轼《浣溪沙》词:“西塞山前白鹭飞,散花洲
 外片帆微。”散花洲即在长江之中,与西塞山相对。徐俯《鹧鸪天》词:“西
 塞山前白鹭飞,桃花流水镢鱼肥。朝廷若觅元真子,晴在长江理钓丝。”亦以
 西塞山在长江边。
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40#
发表于 03-10-27 12:32:09 | 只看该作者
忆江南①

                             【唐】白居易

                      江南好,
                      风景旧曾谙。②
                      日出江花红胜火,
                      春来江水绿如蓝,③
                      能不忆江南。


【作者】
 772-846 ,字乐天,太原(今属山西)人。唐德宗朝进士,元和三年(808)
 拜左拾遗,后贬江州(今属江西)司马,移忠州(今属四川)刺史,又为苏州
 (今属江苏)、同州(今属陕西大荔)刺史。晚居洛阳,自号醉吟先生、香山
 居士。其诗政治倾向鲜明,重讽喻,尚坦易,为中唐大家。也是早期词人中的
 佼佼者,所作对后世影响甚大。

【注释】
 ①据《乐府杂录》,此词又名《谢秋娘》,系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名
 《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字,双凋五十四
 字,皆平韵。 ②谙(音安):熟悉。 ③蓝:蓝草,其叶可制青绿染料。

【品评】
   此词写江南春色,首句“江南好”,以一个既浅切又圆活的“好”字,摄
 尽江南春色的种种佳处,而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时,唯
 因“好”之已甚,方能“忆”之不休,因此,此句又已暗逗结句“能不忆江南”,
 并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”,点明江南风景之“好”,并非得之传闻,
 而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字,又照应
 了“忆”字,不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进
 行形象化的演绎,突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩,给人以光彩夺目
 的强烈印象。其中,既有同色间的相互烘托,又有异色间的相互映衬,充分显
 示了作者善于着色的技巧。篇末,以“能不忆江南”收束全词,既托出身在洛
 阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味,把
 读者带入余情摇漾的境界中。
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41#
发表于 03-10-27 12:35:20 | 只看该作者
浪淘沙①

                             【南唐】李煜

                      帘外雨潺潺,②
                      春意阑珊。③
                      罗衾不耐五更寒。④
                      梦里不知身是客,⑤
                      一晌贪欢。⑥

                      独自莫凭栏,
                      无限江山,
                      别时容易见时难。
                      流水落花春去也,
                      天上人间。


【注释】
 ①此词原为唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句
 入曲,南唐李煜始演为长短句。双调,五十四字(宋人有稍作增减者),平韵,
 此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》,是别格。 ②潺潺:形容雨声。
 ③阑珊:衰残。一作“将阑”。 ④罗衾(音亲):绸被子。不耐:受不了。
 一作“不暖”。 ⑤身是客:指被拘汴京,形同囚徒。 ⑥一晌(音赏):一
 会儿,片刻。贪欢:指贪恋梦境中的欢乐。

【品评】
   此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,
 是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的
 凄凉景况中来。梦中梦后,实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句:“故
 国梦重归,觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率,此词
 则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受,更多象征性,也更有典型性。下片
 首句“独自莫凭栏”的“莫”字, 有入声与去声(暮)两种读法。 作“莫凭
 栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山
 遥远,深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”,与上片
 “春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世。“天上人间”句,
 颇感迷离恍惚,众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》:“但教心似金钿坚,
 天上人间会相见。”“天上人间”,本是一个专属名词,并非天上与人间并列。
 李煜用在这里,似指自已的最后归宿。应当指出,李煜词的抒情特色,就是善
 于从生活实感出发,抒写自已人生经历中的真切感受,自然明净,含蓄深沉。
 这对抒情诗来说,原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别,
 还是心怀故国,都写得哀感动人。同时,李煜又善于把自已的生活感受,同高
 度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜,在词中很少作帝王家语,倒
 是以近乎普通人的身份,诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感
 情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》(春花秋月何时了)如此,此词
 亦复如此。即以“别时容易见时难”而言,便是人们在生活中通常会经历到是
 一种人生体验。与其说它是帝王之伤别,无宁说它概括了离别中的人们的普遍
 遭遇。李煜词大多是四五十字的小令,调短字少,然包孕极富,寄慨极深,没
 有高度的艺术概括力是做不到的。
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42#
发表于 03-10-27 12:35:54 | 只看该作者
乌夜啼②

                             【南唐】李煜

                    林花谢了春红,②
                    太匆匆,
                    无奈朝来寒雨晚来风。

                    胭脂泪,③
                    相留醉,
                    几时重,④
                    自是人生长恨水长东。


【注释】
 ①此调原为唐教坊曲,又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字,
 上片平韵,下片两仄韵两平韵。 ②谢:凋谢。 ②胭脂泪:指女子的眼泪。
 女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色,故云。 ④几时重:何时
 再度相会。

【品评】
   此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典
 范之作。起句“ 林花谢了春红 ”,即托出作者的伤春惜花之情;而续以“太
 匆匆”,则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红,春去匆匆;而作者的生
 命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此,“太匆匆”
 的感慨,固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多
 的喟叹,包蕴了作者对生命流程的理性思考?“无奈朝来寒雨晚来风”一句点
 出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚,而作者生命之春的早逝不也是因为过多地
 栉风沐雨?所以,此句同样既是叹花,亦是自叹。“无奈”云云,充满不甘听
 凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句,转以拟
 人化的笔墨,表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里,一边是生逢末世,
 运交华盖的失意人,一边是盛时不再、红消香断的解语花,二者恍然相对,不
 胜缱绻。“胭脂泪”,遥按上片“林花谢了春红”句,是从杜甫《曲江对雨》
 诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺,红^叟鲛肖(左应加鱼旁),
 状如胭脂。“胭脂泪”者,此之谓也。但花本无泪,实际上是惯于“以我观物”
 的作者移情于彼,使之人格化 —— 作者身历世变,泣血无泪,不亦色若胭脂?
 “相留醉”,一作“留人醉”,花固怜人,人亦惜花;泪眼相向之际,究竟是
 人留花抑或花留人,已惝恍难分。着一“醉”字,写出彼此如醉如痴、眷变难
 舍的情态,极为传神,而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无
 法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”, 一气呵成益见悲慨。
 “人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀,而涵盖了整个人类所共有的
 生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
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发表于 03-10-27 12:39:19 | 只看该作者
苏 幕 遮①

                             【宋】范仲淹

                       碧云天,
                       黄叶地,
                       秋色连波,
                       波上寒烟翠。
                       山映斜阳天接水,
                       芳草无情,
                       更在斜阳外。

                       黯乡魂,②
                       追旅思,③
                       夜夜除非,
                       好梦留人睡。
                       明月楼高休独倚,
                       酒入愁肠,
                       化作相思泪。


【作者】
 969 -1052,字希文,吴县(今属江苏)人。宋真宗朝进士。庆历三年(1043)
 七月,授参知政事,主持庆历改革,因守旧派阻挠而未果。次年罢政,自请外
 任,历知  州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、
 军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇,词则能突破唐
 末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》,词仅存五首。

【注释】
 ①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家
 用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调,六十二字,上下
 片各五句四仄韵。  ②黯:形容心情忧郁。黯乡魂:用江淹《别赋》“黯然
 销魂”语。 ③追:追随,可引申为纠缠。旅思:羁旅之思。

【品评】
   此词抒写乡思旅愁,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚。“碧云天,
 黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,为元代王
 实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句,落笔于高天厚地
 之间的浓郁的秋色和绵邈秋波:秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是
 空翠而略带寒意的秋烟。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓
 的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,
 交相辉映。同时,“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”
 二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是
 别离主题赖以生发的意象之一,如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》:“青青
 河畔草,绵绵思远道”;李煜的《清平乐》:“离恨恰如草,更行更远还生”。
 埋怨“芳草”无情,正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句,径直托出
 作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说
 只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤
 旅,“好梦”难得,乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文:夜
 间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀;但明月团团,反使他倍
 感孤独与怅惘,于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句,写作者试图借饮酒来消
 释胸中块垒,但这一遣愁的努力也归于失败:“酒入愁肠,化作相思泪”。全
   词低徊婉转,而又不失沉雄清刚之气,是真情流溢、大笔振迅之作。
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44#
发表于 03-10-27 12:45:11 | 只看该作者
渔家傲①

                             【宋】范仲淹

                      塞下秋来风景异,②
                      衡阳雁去无留意。③
                      四面边声连角起,④
                      千嶂里,⑤
                      长烟落日孤城闭。⑥

                      浊酒一杯家万里,
                      燕然未勒归无计,⑦
                      羌管悠悠霜满地。⑧
                      人不寐,
                      将军白发征夫泪。


【注释】
 ①此词为北宋年间流行歌曲,始见于北宋晏殊,因词中有“神仙一曲渔家傲”
 句,便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字,上下片各四个七字句,一个
 三字句,每句用韵,声律谐婉。 ②塞下:边地。风景异:指景物与江南一带
 不同。 ③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰,相传雁至此不再南飞。
 见王象之“舆地纪胜”卷五十五。 ④边声:马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之
 声。角:军中的号角。 ⑤嶂:像屏障一样并列的山峰。 ⑥长烟:荒漠上的
 烟。 ⑦燕然:山名,即今蒙古境内之杭爱山。勒:刻石记功。东汉窦宪追击
 北匈奴,出塞三千馀里,至燕然山刻石记功而还。燕然未勒:指边患未平、功
 业未成。 ⑧羌管:羌笛。霜满地:喻夜深寒重。

【品评】
   一○三八年西夏昊称帝后,连年侵宋。由于积贫积弱,边防空虚,宋军一
 败于延州,再败于好水川,三败于定川寨。一○四○年,范仲淹自越州改任陕
 西经略副使兼知延州(今陕西延安)。延州当西夏出入关要冲,战后城寨焚掠
 殆尽,戍兵皆无壁垒,散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕,皆以
 “塞下秋来”为首句,欧阳修尝称为“穷塞外之词”(宋魏泰《东轩笔录》卷
 十一)。但流传至今的却只有此词。词的上片着重写景,而景中有情;下片着
 重抒情,而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于
 《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”,点明地域、时令及作者对边地风物
 的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留,反衬出边地的
 荒凉,这是托物寄兴。接着,“四面边声”三句,用写实的笔法具体展示出塞
 外风光,而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”,画面固不失雄阔,但续
 以“孤城闭”三字气象顿然一变,而暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒
 一杯”二句,写戍边将士借酒浇愁,但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思?久困
 孤城,他们早已归心似箭,然而边患未平、功业未成,还乡之计又何从谈起?
 “羌管悠悠”句刻划入夜景色,而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句,
 直道将军战士之感伤,并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种
 感伤之情。不言而喻,此词表现边地的荒寒和将士的劳苦,流露出师老无功、
 乡关万里的怅恨心声,其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。
 但范仲淹到延州后,选将练卒,招抚流亡,增设城堡,联络诸羌,深为西夏畏
 惮,称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉,同样表现了他抵御外患、
 报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是,范仲淹以其守边的实际经历首创
 边塞词,一扫花间派柔靡无骨的词风,为苏辛豪放词导夫先路。
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45#
发表于 03-10-28 11:05:04 | 只看该作者
送几首我喜欢的唐诗,和大家分享一下!

兰溪棹歌
戴叔伦

凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。  




【诗文赏析】

  兰溪,在今浙江兰溪县西南。棹歌,渔民的歌。
  清爽的凉月,雨后的山色,一幅清新淡雅的水墨画跃然纸上。全诗空灵明快,情景交融,加之民歌的韵致,读后给人以身临其境的美感,宛若一幅佳画,一支妙曲。结句最为生动传神,是画龙点睛的精彩之笔。
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