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[影视音乐] 无题

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1#
发表于 11-1-10 11:24:11 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
本帖最后由 向往 于 11-6-29 17:49 编辑

因儿子的班主任借给我的五部英格玛.伯格曼片子的缘故,才有了这篇错过了时令的影评。
    瑞典时间7月30日,在瑞典的法罗小岛和意大利的罗马,一个电影时代就此画上了句号,英格玛.伯格曼与安东尼奥尼在同一天辞世。前一个月,台湾现实主义导演杨德昌也去了天堂。

    安东尼奥尼用镜头来透视社会与人生的寂寞,杨德昌冷静地剖析普通人灵魂的寂寞,在《野草莓》里,伯格曼完美地阐释了父爱的缺失与年老时令人绝望的孤独。人类也许生来就逃不开寂寞与孤独的主题,因为当我们走向死亡时,无不是独自转身离去,终极体验,只能独自面对与体味。

    伍迪-艾伦在祝贺伯格曼70岁寿辰时这样说,“自从电影被发明出来之后,英格玛也许是这个世界上最伟大的电影艺术家。”作为电影史上最伟大的人物,英格玛.伯格曼是容易解读又难以评述的。

    他的风格与成就有目共睹:“伯格曼的电影是现实、记忆和梦幻的组合。他的影片大致可分为四类,女性的情感记录,在他早期作品《女人的秘密》中一露端倪,更著名的有《沉默》和《呼喊和细语》。第二类则向上帝发难,这是伯格曼阅读障碍最大的一类电影,对没有宗教背景的国人来说,更是形同嚼蜡,其中以《第七封印》成就最大。第三类,事关潜意识,这类影片基至可作心理学的影像范本,《野草莓》和《假面》最具代表性,有很多超验色彩的描绘。第四类,涉及政治,这也是伯格曼最少被人关注的电影类型,如《蛇蛋》和《羞耻》。伯格曼以简约的影像风格、沉郁的理性精神和对生与死、灵与肉、精神与存在等一系列问题的探索,成为世界影坛上为数不多的将电影纳入严肃哲学话题的人物之一。他所奠定的瑞典电影的理性精神和60年代瑞典新电影的写实风格殊途同归,并且极大影响了法国新浪潮电影。这其中的代表人物有法国“新浪潮”导演吕克·戈达尔和美国黑色幽默大师伍迪·艾伦。 ”   

   但是他的电影所提出的有关生死、灵肉、宗教的种种问题与思考,却是很难评述的,或者说很难回答的。伯格曼的电影复杂、矛盾,既直接,又躲闪不定,“伯格曼用上帝的手展示了凡人的脸”。他不是用电影给出答案,而是用电影提出人类所感到的疑问和遭遇到的困境。他之所以伟大,是因为他的困惑比我们的更深刻隽永。
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2#
 楼主| 发表于 11-1-10 11:25:17 | 只看该作者
曾经和儿子的班主任因田壮壮的《吴清源》和姜文的《太阳照样升起》有过这样一段短信往来,她说:“没有对人性作真诚的思考是无法用镜头传递给读者的。”我说:“首先要真诚,其次要深刻豁达,最后要善于表达。”她说:“这最后一点便是大师与鉴赏者的区别,前两点是连接大师与鉴赏者的前提。”

    伯格曼的作品充满了对自身的反思,对生命的诚恳,他是一个伟大的心灵穿越者,除了对人性的深刻挖掘外,他在叙事和影像风格上的探索和创新也是备受尊敬的。

   《野草莓》就是一部电影时空处理的代表作,意识流作为一种电影观念亦随之确立,伯格曼表现的是知觉与回想。《EVENING》明显深受此片影响,但却没能站到同一高度。
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3#
 楼主| 发表于 11-1-10 11:26:17 | 只看该作者
《野草莓》表现一个78岁的医学教授伊萨克在他儿媳玛丽安的陪伴下,驱车前往一所大学接受荣誉学位。一路上他们重访了故地,遇到了各种各样的人,使老教授进入对家庭往事和过去情人沙拉的回忆。途中遇到了搭车三个的年轻人和一对中年夫妇,对往事的回忆和在噩梦的刺激下老教授开始对自己的一生进行反思……

    这是伯格曼自我写照的一部作品,三个年轻人和一对夫妇搭车人,其实是展现伊萨克的青年和中年。这是一部镜子中又有镜子,知觉与无意识并存的不朽巨作。

   《野草莓》中伊萨克的两个梦境,注定将成为意识流电影永恒的经典,也许一辈子我都不会忘记伊萨克的第一个梦,这个关于时间和死亡的梦:非常强烈的光照在街道的建筑物上,这使它们投下的阴影显得锋利而恐怖,黑和白之间的距离拉得非常大,有一种歇斯底里的不安,而伊萨克就孤零零地站在街角,一个长镜头跟随他在街角来回地走,接着又切至伊萨克脸部的特写镜头,一束光打在他脸上,使他的脸苍白臃肿,一种冰冷而又不安的氛围在这个场景中荡漾。蓦然,伊萨克发现头顶的时钟没有指针,街角前背对着站了一个男人,伊萨克上前去,男人转过身来,伊萨克看见它皱成一团的脸,随即男人瘫倒在地,化成一滩水,前面跑来一辆无人驾驶的马车,里面掉出一具棺材,伊萨克赫然发现那棺材里的尸体就是自己,尸体睁开眼睛,慢慢逼近……

   恐惧着那没有指针的钟表,害怕时间就这样永恒停滞;恐惧着在这样寂无一人的街道走失,街道及建筑物那些纵横交错的直线,锋利的阴影边线,强烈的光线黑白对比,造成了恐怖的视觉冲击,害怕就那样永恒地迷失;恐惧着那个表情惨白焦虑痛苦转瞬间倒地而亡的男人,害怕生命如此脆弱,死亡如此突然与麻木;恐惧者棺材里伸出的那只死死揪住伊萨克不放的手,害怕面对死亡我们如此无能为力。

    难以想象,伯格曼拍《野草莓》时只有38岁,在伊萨克的扮演者老导演修斯卓姆的共同演绎下,将生命的老态龙钟与暮年的自我救赎阐释得如此逼真难忘。真正的大师是天才!
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4#
发表于 11-1-10 11:32:23 | 只看该作者
沙发,哈哈
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5#
 楼主| 发表于 11-1-10 11:34:05 | 只看该作者
沙发,哈哈
欣弃羁 发表于 11-1-10 11:32


我的沙发好像不难坐的哦?
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6#
发表于 11-1-11 20:16:35 | 只看该作者
这两天看完了姐姐送的《真爱零距离》和《美食、祈祷和恋爱》,感觉不错,尤其是后一部,很喜欢,也有点共鸣。刚才查找了你的所有影评,却找不到后一部的影评。

《美食、祈祷和恋爱》又名《食色性也》,但看完影片以后,我却觉得两个名字都起得不怎么样,尤其是后一个,简直有点哗众取宠之嫌。影片讲的是一个女人放弃沉闷、无爱,让她找不到自我的婚姻,去意大利、印度和印尼三个国家追寻快乐与虔诚之间的平衡,最后在印尼重获真爱的故事。我觉得起名为《追寻》似乎更合适,只不知会不会又太抽象了,呵呵~
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7#
发表于 11-1-11 20:20:59 | 只看该作者
在风行查找了这部《野草莓》,发现级别还挺高的。但看姐姐的影评我却似乎没兴趣,因为我看不下太严肃深刻的东西上次你们提到的《盗梦空间》,我也没看完
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8#
 楼主| 发表于 11-1-11 22:59:26 | 只看该作者
我觉得食色性娱乐性较强,轻松浅淡,没有太强的回味愿望。。。

我骨子里喜欢深刻晦涩沉重的东西,看书也如此。。。
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