南宋传奇美貌才女

龙井似碗钉

南宋传奇美貌才女

    说中国人活得累，也是从古时就如此。父母多为子女而活，他们的一辈子似乎都是为了子女的幸福。可惜很多幸福只是他们眼中的幸福，很少有父母能认真地了解子女的精神世界，他们把表面的幸福当作幸福，并不尊重子女内心的选择，事实上，这样的一种施压，才是真正的不幸，让子女反为这样的一种压力，为父母活过去并不快乐的后半生。
    南宋的女词人朱淑真就是个绝好的例子。
    朱淑真生于仕宦家庭，良好的家境让她自幼便精通书画，写得一手好词。她的父母给了她这样的思想，却又包办了她的婚姻，让她所有的不幸自此开始。
    朱淑真也有过心内爱的人，却无法相守，在她的诗词里有过这样叛逆的诗句：“和衣睡倒人怀，娇痴不怕人猜。”这样的句子在宋朝，大胆程度如同现在当众亲吻。因此，朱淑真被评为“问题女作家”也不为过。她留下的《断肠集》也被争议过，被指责某些诗句“岂良人家妇所宜邪。”
    至于那首有名的《生查子。元夕》：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”也曾有一种说法，是怕败坏了朱淑真的名声，而把作者归为了欧阳修。
    无论如何，这个心比天高的美才女却不能由着自己的爱去生活，她接受了父母安排的婚姻，嫁给了一个无法在精神上沟通的官吏。自此，她的诗词开始变得哀怨，在“此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”的词句中，我们可以看到朱淑真一落千丈的内心世界。
    父母给了她精神，却又活生生地用一场婚姻去埋没她的精神。朱淑真在痛苦里为父母生活着。婚姻失败后，朱淑真的父母把这归结为那些诗词对女儿的伤害，并没有思考过她们自身存在的问题。朱淑真郁郁寡欢，很早就离开了人世。她死后，她的父母依然看不到女儿在文学上的真正价值，而把她与那些诗词全部付之一炬，如果不是后人将存留的一些诗词收入《断肠集》，朱淑真那些清丽的词句也许早已失传。
    中国的父母永远如此，他们的爱从来都是所谓俗世的生活，很少有真正愿意去了解孩子精神世界的，被忽视的精神，有更强大的力量让一个人变得不幸，这样的不幸是内伤，也让子女为一种责任，而活给父母亲。
    他们并不明白，应该怎样去爱孩子。自由的空间在中国永远难以拥有。爱不是一种施压，而应是一场彼此的尊重。

人物简介　　

    朱淑真（约1131年前后在世），宋代女词人，一作淑贞，号幽栖居士。朱淑真籍贯身世历来说法不一，《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”。祖籍安徽歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世，相传为朱熹侄女。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。

　　其生平，传世载籍多记载为“自号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，世居桃村。工诗，嫁为市井民妻，不得志殁”。幽栖居士之说，最早见清王士祯《池北偶谈·朱淑真璇玑图记》，学术界已断为伪托；世居桃村，则不详其说从来。此外各项均见宋魏仲恭《断肠集序》，而据集中《春日书怀》“从宦东西不自由，亲帏千里泪长流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除钱唐人，出身宦家，生活不幸外，诗人生平今已难详考。生前曾自编诗词集（《写怀二首》“孤窗镇日无聊赖，编辑诗词改抹看”），死后散佚。孝宗淳熙九年（一一八二）宛陵魏仲恭（端礼）辑为《断肠集》十卷，未几钱唐郑元佐为之作注，并增辑后集七卷（一本把第七卷厘为两卷，作八卷）。此外尚有《断肠词》一卷行世。

　　朱淑真诗，以清汪氏艺芸书舍影元抄《新注朱淑真断肠诗集》（藏北京图书馆）为底本。校以民国徐乃昌影元刻本（简称元刻本）、清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗著》本（简称武林本）、清抄本（藏北京图书馆）等。新辑集外诗另编一卷。

   作品特点

　　

        

相传朱淑真作品为其父母焚毁，后人将其流传在外的辑成《断肠集》（诗）2卷，《断肠词》1卷及《璇玑图记》，辗转相传，有多种版本。　

　　其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。流传颇广的《生查子》：“……月上柳梢头，人约黄昏后” 一阕，长期以来被认为朱淑真所作，近来学术界认为实是欧阳修作。

　　朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代著名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，……诚闺中之秀，女流之杰者也。”明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”由此可见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾齐驱。朱淑真，她的诗作受到市民的激赏，却在死后遭到父母的焚烧（据魏仲恭《断肠诗集序》）。她显然是英年早逝的“问题美女作家”。

　　她的别号是“幽栖居士”，为南宋多情才女和美女，与李清照齐名，有《断肠集》存世。从“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”（《愁怀》）来看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外恋情，被一些学者剥夺著作权，包括“月上柳梢头，人约黄昏后”这样的名句著作权也给了男性诗人。

　　但是，她的作品还是存有大胆露骨的香艳镜头：“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”——缠绵于情爱连时间也不管了，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”——犹如今人当街亲吻一般大胆。

    主要作品:

　　〖忆秦娥·正月初六日夜月〗

　　弯弯曲，新年新月钩寒玉。钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。

　　闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。争驰逐，元宵三五，不如初六。

　　〖浣溪沙·清明〗

　　春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。

　　小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。恼人光景又清明。

　　〖生查子·元夕〗（争议中）

　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

　　今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

　　〖生查子〗

　　寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。

　　玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。

　　年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。

　　酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。

　　〖谒金门·春半〗

　　春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。

　　好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。

　　〖江城子·赏春〗

　　斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。

　　芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

　　昨宵结得梦夤缘。水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。

　　展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

　　〖减字木兰花·春怨〗

　　独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

　　此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

　　〖眼儿媚〗

　　迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

　　午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

　　〖鹧鸪天〗

　　独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。

　　当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠。

　　〖清平乐·夏日游湖〗

　　恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

　　娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

　　〖清平乐〗

　　风光紧急，三月俄三十。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。

　　倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

　　〖点绛唇〗

　　黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐，泪眼倾珠斛。

　　见自无心，更调离情曲。鸳帷独。望休穷目，回首溪山绿。

　　风劲云浓，暮寒无奈侵罗幕。髻鬟斜掠，呵手梅妆薄。

　　少饮清欢，银烛花频落。恁萧索。春工已觉，点破香梅萼。

　　〖蝶恋花·送春〗

　　楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。

　　绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

　　〖菩萨蛮〗

　　山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。

　　起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。

　　湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。

　　人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。

　　〖菩萨蛮·秋〗

　　秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠，月和残梦圆。

　　起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。

　　〖菩萨蛮·木樨〗

　　也无梅柳新标格，也无桃李妖娆色。一味恼人香，群花争敢当。

　　情知天上种，飘落深岩洞。不管月宫寒，将枝比并看。

　　〖鹊桥仙·七夕〗

　　巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。

　　微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。

　　〖念奴娇二首·催雪〗

　　冬晴无雪，是天心未肯，化工非拙。不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。

　　云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。六花翦就，不知何处施设。

　　应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。待出和羹金鼎手，为把玉盐飘撒。

　　沟壑皆平，乾坤如画，更吐冰轮洁。梁园燕客，夜明不怕灯灭。

　　又

　　鹅毛细翦，是琼珠密洒，一时堆积。斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。

　　玉作楼台，铅溶天地，不见遥岑碧。佳人作戏，碎揉些子抛掷。

　　争奈好景难留，风僝雨僽，打碎光凝色。总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。

　　担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。梅花依旧，岁寒松竹三益。

　　〖卜算子〗

　　竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。

　　吹彻小单于，心事思重省。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。

　　〖西江月·春半〗

　　办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。

　　去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院。

　　〖月华清·梨花〗

　　雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。欹枕裴回，又听一声干鹊。

　　粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。除却，是江梅曾许，诗人吟作。

　　长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦减如削。深杏夭桃，端的为谁零落。

　　况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。拌著，向花时取，一杯独酌。

　　[作品赏析]

　　办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。

　　卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。

　　去去惜花心懒，踏青闲步江干。

　　恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院。

　　【校】此首及《月华·清梨花》、《绛都春·梅》底本无，据《花草粹编补。 [赏春]四印斋本作[当春]。 [绿肥]四印斋本作[绿深]。 -----[朱淑真集]

　　准备好了出游的舞裙歌扇，但又怕春天仍有春寒袭人。卷起窗帘默默无语看看远处的南山，这才惊觉已经到了绿深红浅的暮春时节。春光既已逝去，惜花的心情郁结起来，郊游踏青就成了闲步江边。不觉越走越远，直到累了才回到开满梨花的深院之中，这正如鸟儿倦了便飞回巢穴一样。 很好

   《断肠诗》之迷

　　下楼来，金钱卜落； 问苍天，人在何方？恨王孙，一直去了； 詈冤家，言去难留。 悔当初，吾错失口； 有上交，无下交； 皂白何须问？分开不用刀； 从今莫把仇人靠；千里相思一撇消。

　　全词十句话，句句分道扬镳，悲切与愤懑交织在一起，既抒发了自己怨恨决绝之情，又对薄情寡义的丈夫进行谴责。有趣的是将每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”这十个数字

　　下楼来，金钱卜落；“下”字“卜落”为一

　　问苍天，人在何方； “天”字“人”去为二

　　恨王孙，一直去了； “王”字去“一直”为三

　　詈冤家，言去难留； “詈”字“言”去为四

　　悔当初，吾错失口； “吾”字失“口”为五

　　有上交，无下交； “交”字“有上”“无下”为六

　　皂白何须问；“皂”字去“白”为七

　　分开不用刀； “分”字“不用刀”为八

　　从今莫把仇人靠；“仇”字“莫”“人靠”为九

　　千里相思一撇消。“千”字“一撇消”为十

渴望宁静

“说中国人活得累，也是从古时就如此。父母多为子女而活，他们的一辈子似乎都是为了子女的幸福。可惜很多幸福只是他们眼中的幸福，很少有父母能认真地了解子女的精神世界，他们把表面的幸福当作幸福，并不尊重子女内心的选择，事实上，这样的一种施压，才是真正的不幸，让子女反为这样的一种压力，为父母活过去并不快乐的后半生。”

“中国的父母永远如此，他们的爱从来都是所谓俗世的生活，很少有真正愿意去了解孩子精神世界的，被忽视的精神，有更强大的力量让一个人变得不幸，这样的不幸是内伤，也让子女为一种责任，而活给父母亲。 他们并不明白，应该怎样去爱孩子。自由的空间在中国永远难以拥有。爱不是一种施压，而应是一场彼此的尊重。”－－－－

写的真好啊。这样的父母太多，我父母也是，从小只知道给我们吃饱穿暖，从来不会关注到我们在想些什么，有什么心事，这样以“爱”来扼杀孩子的例子太多，悲剧太多。。就是那句话“爱而不会爱，比根本不爱更悲哀”。爱，母鸡都会，可是如何爱是个很大的学问。可是中国却又用沉重的孝道捆绑住孩子，父母可以错爱孩子，孩子却必须无条件孝敬父母，无论是否合理，造成了多少“愚孝”的悲剧啊。。。

绿罗裙

朱淑真，我那苦命的表姐呀。。。

“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”
深刻理解所嫁非人的痛苦那真的不如自己一个人过，一个人过至少还可以拥有心灵的自由。。。

绿罗裙

朱淑真还是逊色于李清照，因为她的词没有风骨，柔得像软体动物。
砚谷墨清 发表于 09-7-21 09:25

可能是人太温顺了吧。太温顺只能压抑自己，委屈自己，终究无法快意人生！

绿罗裙

今早居然梦见结婚了。。。高兴吗？NO，是过去那种将就的难受再次重现。。。天哪，与其那样，还不如就现在一个人空守着。正如潮剧所唱的“奴要效那金山古松志坚贞”，反正我是无药可救了。。。

仙毯

金庸神仙姐姐，你可千万别放弃呀，加油。

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可惜她生错了时代