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愿普天下有情的都成了眷属 ——中国风《西厢》赏析
文/贾怀武
听着青春超女李宇春那尊贵明净、剔透阳光、打动灵魂的灿烂音乐，仿佛在梦的旅程中跋涉，把自己的思绪一下子带到了九世纪初年那场“始乱终弃”、女方最终被遗弃的爱情悲剧。
走过西厢扑鼻一阵香
隔壁小姐还在花中央
鞋子忘了原来的方向
停在十八九岁情惆怅
敢问一句盆中花怎赏
要拿姑娘与它比模样
甘做花泥一片靠花旁
不是三月也能醉人肠
普救寺的钟声刚刚敲过，二十三岁的书生张珙在这晨曦微露之时漫步于寺院之内，兴之所致。当他走过西厢房时忽闻一阵扑鼻的花香，沁人心醉。驻足细观，“花不醉人人自醉”，在花香四溢之处更有美人伫立，相得益彰，更显其美。于是，一贯自诩不做登徒子的书生开始有点意乱情迷，竟使“鞋子忘了原来的方向”，让自己的情感“停在十八九岁情惆怅”中，真的是应了这句话，“在对的时间遇见对的人，是一种幸福。”看着面前这位十八九岁的妙龄少女，虽然有一颗情潮澎湃、爱慕至诚之心，但还是摆脱不掉自己软弱动摇、束手无策的酸腐文人气，不敢开口大声地说声“I
love
you”,而是战战兢兢、颤颤巍巍地走近崔家小姐，“敢问一句盆中花怎赏”，
借口怎样赏花，想和她套上近乎。幸亏崔小姐也懂得“醉翁之意不在酒”的道理的，主动和他搭讪，要不他会尴尬万分，羞得满脸通红的。书生不愧为是书生，他能够因势利导，抓住机会。在赏花之际，他把眼前之景和心中之情巧妙结合起来，“要拿姑娘与它比模样/甘做花泥一片靠花旁”，一边明赞姑娘——崔小姐貌美如花，一边暗表决心——自己甘愿做护花的春泥。这一明一暗，使得气氛融洽了许多，顿感“不是三月也能醉人肠”的一种惬意。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，今天的分别是为了明天的相聚。
夏至的前一天
秀才西厢走一遍
邂逅小姐正在窗台赏花等着雨天
名诗读了几多遍，名画临摹了几多卷
懵懂书生的梦存在西厢正时少年
我又从西厢过
十二年前的白日梦
写下当年的你的我
水调歌头词一首
我再从西厢过
十二年后的才高八斗
百花还在人去已楼空
那花儿常开人难留
“逝者如斯夫，不舍昼夜”，时间到了“鹿角解，蜩始鸣，半夏生”夏至的前一天，张珙又来到了西厢房，“邂逅小姐正在窗台赏花等着雨天”，在窗台前又看到了赏花等雨的崔小姐。在这“度日如年”“难捱至极”的几个月之内，他为了冲淡内心的相思痛苦，他在加紧忙着自己的功课，“名诗读了几多遍，名画临摹了几多卷”，其实更是崔母那句“俺三辈不招白衣女婿”的话激发了年少懵懂书生的斗志。他开始发奋苦读，通宵达旦，他相信“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”。功夫不负有心人，上朝取应，一举及第，做了头名状元。此后珠联璧合，水到渠成。时过境迁，十二年后的他“才高八斗”、功成名就，衣锦还乡之时重到西厢房，发出了“十二年前的白日梦/写下当年的你的我/水调歌头词一首”的感慨，并且把“尤物”“妖孽”等一类字眼强加在崔小姐的身上，想借以推卸自己的责任，减轻自己的罪过，真的是“在错的时间遇见对的人，是一声叹息”。作者面对“百花还在人去已楼空”惨景，发出了“那花儿常开人难留”呐喊，这种物是人非的凄惨景象是对古代男尊女卑封建婚姻等级制度的无情诅咒。
树上的鸟儿
你为何紧皱眉
地上的人儿
为一个情字醉
我又从西厢过
十二年前的白日梦
写下当年的你的我
水调歌头词一首
我再从西厢过
十二年后的才高八斗
百花还在人去已楼空
那花儿常开人难留
此节巧妙地运用了起兴手法，向来“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”都是人们对美满幸福婚姻最好的祝福，可此时“树上的鸟儿/你为何紧皱眉/地上的人儿/为一个情字醉”。作者巧借树上紧皱眉头的鸟儿来比喻地上为情而醉的痴男怨女，可谓精妙无比，恰如其分。同时在这儿又重迭反复上节内容“我又从西厢过/十二年前的白日梦/写下当年的你的我/水调歌头词一首/我再从西厢过/十二年后的才高八斗/百花还在人去已楼空/那花儿常开人难留”。为的是突显主题，告诫每一位情窦初开、春情荡漾的俊男靓女以此为戒，不要重蹈崔张的爱情悲剧，祝愿天下有情的都成了眷属。
“本来无一物，何处惹尘埃”，这生生世世，缘起缘落，伊人独憔悴，一切只因心尘未脱, 为情所困。一个情字, 误尽世间多少痴男怨女。几夕缱绻却千年留恋，似曾相识却物似人非，看时光交错，叹爱恨情仇，只是当时已惘然。“眼因多留泪水而欲益清明，心因饱经忧患而欲益温厚”，一贯主张做最真实自我，做最生动真我的李宇春用自己最纯粹的音乐回归那份生命最初的美好与悸动！ |
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雷达卡
发表于 08-12-16 11:56:37
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