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从《同声歌》说起

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发表于 04-9-27 13:05:21 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
从《同声歌》说起(图)


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江晓原  

连载:性感   出版社:海南出版社   作者:江晓原  





“素女为我师,仪态盈万方。众夫所稀见,天老教轩皇”。仿明代风格的春图(局部,现代作品)。中国古代因为对人体曲线掌握得很差,春宫图中的人体都很缺乏美感,此图为现代人的仿作,人体已经比较悦目了。
  说起汉代的张衡,有人首先会想到他是一个天文学家,紫金山天文台发现的一颗小行星(国际编号1802)就是以他的名字命名的。更多的人则想到他是一个文学家,他的《二京赋》、《归田赋》、《四愁诗》等都算得上中国文学史上的名篇。但很少有人想到他还会在性学史上占据一个颇为重要的地位──他留下了中国迄今所见最早的春宫图记载。这就是他的《同声歌》:邂逅承际会,得充君后房。


  情好新交接,恐懔若探汤。

  不才勉自竭,贱妾职所当。

  绸缪主中馈,奉礼助蒸尝。

  思为莞席,在下蔽匡床;

  愿为罗衾帱,在上卫风霜。

  洒扫清枕席, 芬以狄香。

  重户纳金扃,高下华灯光。

  衣解金粉御,列图陈枕张。

  素女为我师,仪态盈万方。

  众夫所稀见,天老教轩皇。

  乐莫斯夜乐,没齿焉可忘。

  诗中以女性第一人称口吻,描述一个男子的妾洞房花烛之夜的经历和感受:

  她和该男子的故事始于一次邂逅,她被收纳以充后房(成为众多姬妾中的一员)。初次性交使她感到非常害怕(恐懔若探汤),但她还是决定尽力扮演好她的性角色,她愿意成为男方家族的一员,获得正式地位(绸缪主中馈,奉礼助蒸尝)。

  诗的后半部分,是女子在洞房中的所见和经历。重重门户次第关闭之后,就进入了她和那男子的二人世界。宽衣解带之际,她在枕旁看到了一系列的图,图中的内容是:“素女为我师,仪态盈万方。众夫所稀见,天老教轩皇。”之后二人欢好交接的过程被诗人省略了,但写出了结果:“乐莫斯夜乐,没齿焉可忘”──洞房花烛之夜她感受到了前所未有的欢乐,以至于一辈子也忘不了这个夜晚。

  这种前所未有的欢乐,当然就是性的欢乐。民间谚语有“一夜夫妻百日恩”之语,说的就是这件事。而这样欢乐的性生活,一定和她所见的那些图有关,所以至少从明代开始,王士等人就断定那些图是“列秘戏图也”,也就是春宫图。他们的结论(主要来自直觉)是对的,但是给出理由很不充分,他们只是根据张衡的另一篇作品《七辩》中有“假明兰灯,指图观列,蝉绵宜愧,夭绍纡折,此女色之丽也”的话来推断的。这也难怪,可以明确证明“素女为我师,仪态盈万方。众夫所稀见,天老教轩皇”就是房中秘戏之图的历史文献,虽然早已存在,王士们却未来得及看见。

  公元984年,日本人丹波康赖收集中国隋唐以前医学典籍,撰成《医心方》一书,是为日本历史上最著名的医书之一。书中卷二十八专讲房中之术,其中大量引用的一种著作,题为《素女经》,就是以“素女”向“黄帝”传授房中术知识的问答体写成。在问答中素女向黄帝讲述了至少二十四种不同的性交姿势和体位!而根据中国古代传说,黄帝有七个辅佐他的贤臣,其中之一就是“天老”;至于“轩皇”,只是黄帝的别称而已。所以毫无疑问,《同声歌》中那个女子在洞房花烛之夜所见的“列图”,就是展示各种性交姿势和体位的春宫图。但是《医心方》直到公元1854年方才刊刻行世,明朝人自然来不及看见。
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