无题

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因儿子的班主任借给我的五部英格玛.伯格曼片子的缘故，才有了这篇错过了时令的影评。
    瑞典时间７月３０日，在瑞典的法罗小岛和意大利的罗马，一个电影时代就此画上了句号，英格玛.伯格曼与安东尼奥尼在同一天辞世。前一个月，台湾现实主义导演杨德昌也去了天堂。

    安东尼奥尼用镜头来透视社会与人生的寂寞，杨德昌冷静地剖析普通人灵魂的寂寞，在《野草莓》里，伯格曼完美地阐释了父爱的缺失与年老时令人绝望的孤独。人类也许生来就逃不开寂寞与孤独的主题，因为当我们走向死亡时，无不是独自转身离去，终极体验，只能独自面对与体味。

    伍迪-艾伦在祝贺伯格曼70岁寿辰时这样说，“自从电影被发明出来之后，英格玛也许是这个世界上最伟大的电影艺术家。”作为电影史上最伟大的人物，英格玛.伯格曼是容易解读又难以评述的。

    他的风格与成就有目共睹：“伯格曼的电影是现实、记忆和梦幻的组合。他的影片大致可分为四类，女性的情感记录，在他早期作品《女人的秘密》中一露端倪，更著名的有《沉默》和《呼喊和细语》。第二类则向上帝发难，这是伯格曼阅读障碍最大的一类电影，对没有宗教背景的国人来说，更是形同嚼蜡，其中以《第七封印》成就最大。第三类，事关潜意识，这类影片基至可作心理学的影像范本，《野草莓》和《假面》最具代表性，有很多超验色彩的描绘。第四类，涉及政治，这也是伯格曼最少被人关注的电影类型，如《蛇蛋》和《羞耻》。伯格曼以简约的影像风格、沉郁的理性精神和对生与死、灵与肉、精神与存在等一系列问题的探索，成为世界影坛上为数不多的将电影纳入严肃哲学话题的人物之一。他所奠定的瑞典电影的理性精神和60年代瑞典新电影的写实风格殊途同归，并且极大影响了法国新浪潮电影。这其中的代表人物有法国“新浪潮”导演吕克·戈达尔和美国黑色幽默大师伍迪·艾伦。 ” 　　

　  但是他的电影所提出的有关生死、灵肉、宗教的种种问题与思考，却是很难评述的，或者说很难回答的。伯格曼的电影复杂、矛盾，既直接，又躲闪不定，“伯格曼用上帝的手展示了凡人的脸”。他不是用电影给出答案，而是用电影提出人类所感到的疑问和遭遇到的困境。他之所以伟大，是因为他的困惑比我们的更深刻隽永。

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曾经和儿子的班主任因田壮壮的《吴清源》和姜文的《太阳照样升起》有过这样一段短信往来，她说：“没有对人性作真诚的思考是无法用镜头传递给读者的。”我说：“首先要真诚，其次要深刻豁达，最后要善于表达。”她说：“这最后一点便是大师与鉴赏者的区别，前两点是连接大师与鉴赏者的前提。”

    伯格曼的作品充满了对自身的反思，对生命的诚恳，他是一个伟大的心灵穿越者，除了对人性的深刻挖掘外，他在叙事和影像风格上的探索和创新也是备受尊敬的。

   《野草莓》就是一部电影时空处理的代表作，意识流作为一种电影观念亦随之确立，伯格曼表现的是知觉与回想。《EVENING》明显深受此片影响，但却没能站到同一高度。

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《野草莓》表现一个78岁的医学教授伊萨克在他儿媳玛丽安的陪伴下，驱车前往一所大学接受荣誉学位。一路上他们重访了故地，遇到了各种各样的人，使老教授进入对家庭往事和过去情人沙拉的回忆。途中遇到了搭车三个的年轻人和一对中年夫妇，对往事的回忆和在噩梦的刺激下老教授开始对自己的一生进行反思……

    这是伯格曼自我写照的一部作品，三个年轻人和一对夫妇搭车人，其实是展现伊萨克的青年和中年。这是一部镜子中又有镜子，知觉与无意识并存的不朽巨作。

   《野草莓》中伊萨克的两个梦境，注定将成为意识流电影永恒的经典，也许一辈子我都不会忘记伊萨克的第一个梦，这个关于时间和死亡的梦：非常强烈的光照在街道的建筑物上，这使它们投下的阴影显得锋利而恐怖，黑和白之间的距离拉得非常大，有一种歇斯底里的不安，而伊萨克就孤零零地站在街角，一个长镜头跟随他在街角来回地走，接着又切至伊萨克脸部的特写镜头，一束光打在他脸上，使他的脸苍白臃肿，一种冰冷而又不安的氛围在这个场景中荡漾。蓦然，伊萨克发现头顶的时钟没有指针，街角前背对着站了一个男人，伊萨克上前去，男人转过身来，伊萨克看见它皱成一团的脸，随即男人瘫倒在地，化成一滩水，前面跑来一辆无人驾驶的马车，里面掉出一具棺材，伊萨克赫然发现那棺材里的尸体就是自己，尸体睁开眼睛，慢慢逼近……

　  恐惧着那没有指针的钟表，害怕时间就这样永恒停滞；恐惧着在这样寂无一人的街道走失，街道及建筑物那些纵横交错的直线，锋利的阴影边线，强烈的光线黑白对比，造成了恐怖的视觉冲击，害怕就那样永恒地迷失；恐惧着那个表情惨白焦虑痛苦转瞬间倒地而亡的男人，害怕生命如此脆弱，死亡如此突然与麻木；恐惧者棺材里伸出的那只死死揪住伊萨克不放的手，害怕面对死亡我们如此无能为力。

    难以想象，伯格曼拍《野草莓》时只有38岁，在伊萨克的扮演者老导演修斯卓姆的共同演绎下，将生命的老态龙钟与暮年的自我救赎阐释得如此逼真难忘。真正的大师是天才！

欣弃羁

沙发，哈哈

向往

沙发，哈哈
欣弃羁 发表于 11-1-10 11:32

我的沙发好像不难坐的哦？

绿罗裙

这两天看完了姐姐送的《真爱零距离》和《美食、祈祷和恋爱》，感觉不错，尤其是后一部，很喜欢，也有点共鸣。刚才查找了你的所有影评，却找不到后一部的影评。

《美食、祈祷和恋爱》又名《食色性也》，但看完影片以后，我却觉得两个名字都起得不怎么样，尤其是后一个，简直有点哗众取宠之嫌。影片讲的是一个女人放弃沉闷、无爱，让她找不到自我的婚姻，去意大利、印度和印尼三个国家追寻快乐与虔诚之间的平衡，最后在印尼重获真爱的故事。我觉得起名为《追寻》似乎更合适，只不知会不会又太抽象了，呵呵~

绿罗裙

在风行查找了这部《野草莓》，发现级别还挺高的。但看姐姐的影评我却似乎没兴趣，因为我看不下太严肃深刻的东西上次你们提到的《盗梦空间》，我也没看完

向往

我觉得食色性娱乐性较强，轻松浅淡，没有太强的回味愿望。。。

我骨子里喜欢深刻晦涩沉重的东西，看书也如此。。。