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标题:
送大伙儿两首词<卜算子>,喜欢么?
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作者:
zizhe
时间:
03-10-23 12:08
标题:
送大伙儿两首词<卜算子>,喜欢么?
1卜算子 黄州定惠院寓居作 苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。惟见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
2卜算子 • 咏梅 陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
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不知为什么,总喜欢这种无人间烟火气的诗词,仿佛自己仅仅是魂灵而非肉身;
不知道你们有没有类似的感觉.
作者:
长风
时间:
03-10-23 12:31
喜欢
记得过去最讨厌语文
现在才发现原来诗词真的很美丽！
作者:
丫丫
时间:
03-10-23 14:24
标题:
加一首
卜算子 毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖面丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
这是毛主席在看了陆游的卜算子咏梅后写的一首词。
和陆游的相比，一样的好文采，
不过是不同的意境。
一个是出世之美，
一个是入世之美。
我更喜欢陆游的。
只有香如故。
有时在这个复杂污浊的世界上。
看着那些因私利而不择手段的人们。
看着这个有时有些恐怖的社会。
真诚被视为愚蠢。
真爱被视为幼稚。
正直被打击报复。
对于有些人来说，
朋友也可以出卖，爱人也可以背叛，亲人也可以利用。
他们追求的只有利益和私欲。
我们还能期盼什么呢？
只盼在这尘世里能够保留自已那如梅花馨香般清新高调的品格了。
就象河边的寒梅，
纵使零落成泥。
却还有香如故。
作者:
长裙
时间:
03-10-23 15:05
我觉得zizhe多愁善感，
喜欢宋词，象女孩子的性格，呵呵
水调歌头[/b:9707c2e471]
苏轼
明月几时有，
把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
作者:
长裙
时间:
03-10-23 15:06
洞仙歌
苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人,人未寝、欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何？
夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
作者:
zizhe
时间:
03-10-23 16:29
长裙姐姐该扁
苏轼写了很多宋词,还有所有写宋词的难道都得归为女孩子的性格么? 8) 8)
唐诗汉赋我也喜欢呀,就是汉赋太长,不太熟悉而已.只记得几个比较有名的.送给大家吧.见下:
美有多种,壮美固然是美,所谓"大漠孤烟直,长河落日圆","秋水共长天一色,落霞与孤鹜齐飞","念天地之悠悠,独怆然而涕下".可是幽美也是一种美.一静一动的区别罢了.事实上,在古代男性为主的社会,无论那种形式,大多出自男性.女性寥寥无几,当然也是有的,比如李清照,可是..他也写过很壮美的词,举例如下:
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语， 殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
"黯然销魂者,唯别而已矣"-------江淹<别赋>
"其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波.........休迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。"------曹植<洛神赋>
作者:
长风
时间:
03-10-23 18:06
或许真的是因为抑郁
让我对诗词开始有了兴趣
记得上高中时
我最讨厌3个人
鲁迅，苏轼，还有我们的语文老师
现在嘛
呵呵
人的确是可以变的 :roll:
作者:
丫丫
时间:
03-10-23 18:47
再送两首
江城子
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤魂，无话处凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜短松岗。
苏轼悼亡妻所做。
作者:
丫丫
时间:
03-10-23 18:48
抑郁情绪和诗词有什么关联的吗？
我从小就喜欢这个啊。
这里有联系的么？
作者:
小迷糊
时间:
03-10-23 20:02
有一段时间我很喜诗词，至今天仍觉诗词的确能最好的表达心中的情怀。
我从小的语文成绩就不好，老师称我所要表达的东西深远，却累于不能用好的文学形式去表达，因而不能写成好的文章。
我在学大学语文时，时常在班里大声朗诵，觉的理解的透，而要叹的是直至抑郁后的我，才真正懂得许多诗的意境，而至今的我已经几年没去再主动的言诗了。
自古流传的诗词太多，令人愉悦的诗词却不是太多，向来快乐给人的感觉大体是相同的，可是世事给人的感觉确是多种多样的，大都是不快的，诗词却如同一个人的心中情怀叉上了翅膀一样，形成个人独特的意境。
至今想：李白斗酒诗百篇，经历了多少的事世，仍能如此潇洒，真令我佩服呀。
对于抑郁的朋友们我想说的是，不要过于注目令人心碎的诗词，要见到诗人贯穿人生的积极情怀。
毕竟如李清照，李煜，柳永的一些词仅仅能成为一种心情的抒发而已，对于处世不会有太大的积极作用。
安徙生的童话，现在成为丹麦人的骄傲，但是正是这个国家决定在学生语文课程里不能有他的童话存在，因为消极的结局太多了。
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 20:54
这是我教育论坛的好友扬州才女小蜻蜓妹妹所作的一首词，我把它转来给大家欣赏一下
卜算子.网友
我在网这头，
君在网那头。
日日读君不识君，
共在网上游。
此网永不休，
此情永不已。
但愿君心似我心，
定不负网上情！
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 21:03
我也是非常喜欢唐诗宋词的，呵呵，也算个半学中文的，宋词我能背下来不少，大概有几十首，和大家也很有共同语言，只是光会背，不会写。我也发几篇我非常喜欢的宋词和大家交流一下。
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 21:04
柳永《望 海 潮》
望 海 潮
【宋】柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠山献（音yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
【注释】
《望海潮》也是柳永词中广泛传诵的名篇。
钱塘（今浙江杭州市），从唐代开始便是历史上著名的大城市，到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一个时期，对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情，所以，在这首词里，他能以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于词人的笔下，涂写出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅在于它描画出杭州的锦山秀水，而且更重要的是它面出了当时当地的风土人情。
据罗大经《鹤林玉露》记载，这首词是柳永呈献给旧友孙何的作品。孙何当时任两浙转运使，驻节杭州。词中“千骑拥高牙”之句，有可能指孙何而言。由于是呈献杭州官长之作，词中不免对当时的杭州做夸张描写，也免不了要用恭维应酬的话语作结。但是，更主要的是，透过“竞豪奢”这样的表面现象，读者还可以看到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶，“羌管 弄晴，菱歌泛夜”的轻快欢欣，以及“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流潇洒。这一切，都只能产生在古代劳动人民长期辛勤劳动所创造出的巨大物质财富的基础之上。“重湖叠山献”，“烟柳画桥”，也并非天然生就，而是劳动人民治理河山，改造自然的结果。“云树绕堤沙”，“三 秋桂子，十里荷花”，也无一不是劳动人民辛勤的双手造就。当时，柳永对此大加赞赏并引以为自豪。今天，我们读这样的词作也不应求之过苛，甚至指责他“掩盖了当时的阶级矛盾与贫富悬殊”，而是应当从词里所提供的画面中去感受祖国河山的壮美以及古代人民的勤劳和智慧，从而增强我们的民族自信心和民族自豪感。“上有天堂，下有苏杭”的赞语由来已久，这并非溢美之词。
这首词在艺术上也是相当成功的。作者抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖与钱塘胜景便展现在读者面前。前片，主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。如，开篇三句点出了“形胜”、“都会”与“繁 华”，但终究是概括性的直陈，很难给人留下深刻的印象。继之而来的下面九句，便紧紧围绕这六个字，做形象的铺写，境界立即展开：“烟柳画桥”三句写的是“都会”，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”等则侧重于刻画“形胜”，而“市 列殊玑，户盈罗绮”则突出了杭州的富庶繁华．下片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于“好景”二字，尤其侧重于“好景”中出现的人。“重湖”三句描绘西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言语，是千古迷人的丽句。“羌 管弄晴”三句写的是下层人民，“千骑拥高牙”三句写的是州郡长官。结尾又以赞美的口吻收束。
除饱满的感情与适度的夸张以外，词的语言，音律，词调也与词的内容结合得恰到好处。《望海潮》也是柳永首创的，词牌与词的内容以及地域性特点密切结合。上片写形胜之地和钱江潮的壮观，词中用“怒涛”、“霜雪”、“天堑”这类色彩浓烈有气势的语言，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有雷霆万钧，不可阻挡之势。而写西湖清幽的美景时，文字优美，词句变长，节奏平和舒缓，终于出现了“三 秋桂子”这样干秋传诵的佳句，继之又用“羌管弄晴”等句不断地加以点染，美丽的西湖就更加使人心旷神怡了。
这是一首艺术感染力很强的词。相传后来金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。为此，宋人谢驿（处厚）还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。”（见罗大经《鹤林玉露》）说金主亮因受一首词的影响而萌发南侵之心，原不可信。但是，产生这一传说，却可以印证这首词的艺术感染力是很强的。作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极端赞佩：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。”（ 见《方舆盛览》）柳永扩大了词的内容的主要表现之一，就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮丽。除歌咏杭州以外，柳永的词还歌咏过苏州（《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》）。扬州（《临江仙》）、成都（《一寸金》）、洛阳（《少年游》和北宋都城汴京（《倾杯乐》、《透碧霄》）等。为宋代都市繁荣留下了形象的画面。
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 21:05
晏殊《浣溪沙》
浣溪沙
【宋】晏殊
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
【简析】
听一曲新歌，饮一杯醇酒，真是安闲满足、如坐春风。可是，时序转换，今年不是去年，去年不再，人事不同，能无枨触！夕阳西下，一去不返，向进曾见夕阳西回？这明白如许的吟咏，道出对宇宙人生多少事物的体认。眼前花落委地，令人无可奈何。忽见燕子翩飞，似曾相识，原是去年旧燕，今又归来。在此一念之间，便觉花落复有花开，春去复有春归，日落复有日出。原来，宇宙人生多少事物 ，有一次性的一面，亦有重复性的一面。有一去不返的一面，亦有永恒的回归一直。然这回归重复不是原封不动的重现，而是重现中有渐变，只是"似曾相识"罢了。
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 21:06
苏轼《蝶恋花》
蝶恋花
【宋】苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【简析】
上片句句藏着一个"春"字。残红褪，柳绵吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草绿遍，又呈生机勃郁。春光已老，春光犹在，正是这么一个恼人的时节。中间插写的燕子飞来，流水人家，既是补足""的信息，更使画面增添动态的美。花残、杏小、燕飞、水绕，柳绵纷纷芳草处处，不言"春"而春在其中，这叫做"藏中有露"。
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 21:09
秦观《鹊桥仙》
鹊桥仙
【宋】秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
【简析】
这是一曲纯情的爱歌。亦抒情，亦议论，哀乐交织，天上人间融为一体。尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。无怪乎沈际飞评曰："七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。"
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 21:10
李清照《如梦令》
如梦令
【宋】李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
【简析】
本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。
再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。
前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这段评语有助于我们对这首词的理解。
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 21:11
李清照《醉花阴》
醉花阴
【宋】李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
【简析】
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
上片与秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。这是透过一层的写法。
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 21:11
李清照《声声慢》
声声慢
【宋】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息①。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿， 独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
者次第，②怎一个、愁字了得！
【注释】
①将息：休养。
②者次第：这许多情况。
【简析】
这首词层次清晰，语意含蓄，言有尽而意无穷。既控诉了金朝统治者发动掠夺战争造成的灾难。又对南宋五朝的偏安政策有所遣责，它有一定的积极意义。
作者:
zizhe
时间:
03-10-24 21:11
小迷糊说的是，我差点忘了，当初也是觉得一些词过于伤感才不再接触的。类似的以后还是少说为妙。
作者:
美惠子
时间:
03-10-24 21:18
我到现在也是非常喜欢宋词的，我家里有很多唐诗宋词方面的书，宋词中有一些比较伤感的词，还有一些是写景方面语言特别优美的，让我百读不厌。那种意境让我回味无穷。我们不一定总要去读那些令人伤感的词。
作者:
小迷糊
时间:
03-10-26 19:04
以往我发现我们初中，高中，大学所选的诗词都是唐诗宋词里最好的，你们觉的是不是这样。
为什么唐诗悲观的东东少，而词曲却是总体伤感的，这虽与时代有关，是否又与格式有关。
我总结了两句话:
好的诗词天成之，妙手偶得，经久不衰。
普通的诗词七情六欲而成，烟囱口排出，瞬间灰飞烟灭。
作者:
zizhe
时间:
03-10-26 21:23
我觉得书本里的都不错，但是不全，他们选的都是乐观的向上的，主流的，事实上还有好多好多很优秀的没录入。我是这么觉得的。
唐诗受陈子昂等人的影响，很有古朴之风，所以少些婉约的色彩，但是到了中唐后唐还是出现了的，（像有名的李商隐他的诗很好的，仅次于李白杜甫。）我个人觉得这和经济有关，经济越发达越容易走向婉约。要知道，尽管宋朝外忧内患，可是史料记载是最繁荣的的社会阿。
除此外，宋词表达相对自由，格律等可以自创，只要为了表达的需要。而唐诗除了五言七言，其余的很少，除了李白这样的大诗人敢于突破外，很少有人敢的，他把握不住啊。
作者:
美惠子
时间:
03-10-26 21:24
原来喜欢李清照和柳永，喜欢花间词，喜欢婉约词。后来欣赏辛弃疾，欣赏苏轼，欣赏毛泽东。
婉约词绮丽动人，打动心弦。而豪放词则让人胸中升起一股豪情。
再后来知道，婉约、豪放是人的不同心情，是人的不同时期的感受。
多情的李清照也有豪放的一面：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。不让须眉！
也有
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
何等雄奇和壮丽！
“大江东去”的苏轼也有“十年生死两茫茫”的柔情。
无情未必真豪杰！
作者:
美惠子
时间:
03-10-26 21:26
沁园春 梅
紫陌冰消，竹外清寒，卿步缓来。
有暗香一缕，渐添佳气，疏枝几影，略拂青苔。
谁使霜风，迂回荡冷，从此诗家赋笔哀。
争知道，甚凄怜误我，绮岁情怀。
漫随素袖飘开，卷杂粉盈盈向镜台。
纵才思多少，无心琢句，玉笛复起，幽意难裁，
桃李园中，秋阳节后，朝是虚名暮做埃。
还堪笑，任万芳争艳，独自悠哉。
作者:
美惠子
时间:
03-10-26 21:26
虞美人
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！
赏析：
此词应作于宋太宗太平兴国三年（978）李煜死的春天。据《五代诗话》卷一引《蓉槎蠡说》云：“‘小楼昨夜又东风’歌声未毕，牵机（毒药名）随至。”足见此词是李煜死的原因之一 。
叶嘉女士《迦陵论词丛稿》说：“这是后主的最为人所熟知的一首词，但是也是最为难以解说得一首词，而其难以解说，也就正因其过于为人所熟知的缘故。”此话似颇有道理，但是不尽然。譬如叶女士本人就为它作了许多精辟的解说（见《迦陵论词丛稿》106--110页），可证其虽难解而非不可解。因此我不避浅陋，拟从审美的角度试解如下。
春天的花，秋天的月，原都是自然界最美的景物；但诗人似乎嫌它太多了，因而问：这种种什么时候才能了啊？表面看，这很反常；而其实，诗人之所以怕见春花、秋月，是由于它会触起诗人对美好往事的回忆，如回忆“临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月”（《玉楼春》）那一类恣意游乐的情境。而这种情境是不堪回忆的，因为它已一去不复返了。不堪回忆，却又无法不回忆。诗人终于不知不觉的坠入了烟海一般的回忆中去了。
“小楼昨夜又东风”说明春天又到了，这怎能不触动诗人对美好往事的回忆中去呢？但他一想起失去了故国，就无限悲痛。几上明月当空，更添凄情之感。李白诗云：“举头望明月，低头思故乡。”而李煜此时的故乡、故国都已不堪回首。在明月的映衬下，诗人的心情自然益见凄凉了。尽管如此，无穷往事仍然不可抗拒的袭上心头。于是诗人回想起雕栏 、玉砌的宫殿。这些该还在金陵吧？只是江山改属，人事皆非，诗人红润的容颜已变得苍老。清人王闿云说：“朱颜本是山河，因归宋不敢言耳。”（唐圭璋《南唐二主词汇笺》引）意思是说：李煜不说“山河改”而说“朱颜改”，乃由于不敢名言。面对这种情况，自难免勾起无穷无尽的幽怨和愁恨。为了说明他愁多、怨广、恨深，诗人用一江春水做比方：“问君能有几多愁？一江意匠春水向东流！”这样就可以使那本来难以捉摸和觉得象的愁怨，变得可以捉摸和具体如画了。“有几多愁？”愁象一江春水。一江水已够多，加上是春水，那样就更多了。而且这愁苦连续不断、澎湃起伏 ，象东去的江水那样奔腾、汹涌和永无止息。这两句之所以 千古流传，也正因为它把诗人那种深邃、翻滚和无穷无尽的 愁情，形象、恰切地表达了出来。在李煜之前，好些著名诗人已有过类似的写法，如杜甫的《哀江头》“人生有情类沾臆，江水江花岂终极”和刘禹锡的《竹枝词》“蜀江春水拍山流，水流无限似侬愁”。他们都用江水比喻愁的无穷无尽。但仔细吟味一番，便能觉出他们各有特色。我以为：在上例中，杜甫的哀痛显得更沉郁，虽凄凉而复悲壮；刘禹锡的审美情趣则偏于俊赏，以至于把女主人公的愁也美化了。李煜这两句，却哀而且伤，简直象 一只啼血的杜鹃，声声都从血泪中迸出，使人不忍卒闻。
全词皆直抒胸臆，不加寄托，不用典故，更不堆砌浓丽的辞藻。他以问起，以问结。即象是昂首问天，又象是向读者发问，因此字字句句都能扣动读者的心弦。在短短的五十个字中，自问自答，一层深似一层。起初是害怕回忆；而又偏勾起许多回忆；勾起了回忆，又说不堪回忆；不堪回忆，却又更深的坠入回忆之海而无力自拔。真是矛盾重重，难分难解，一步深似一步的引读者寻思。它拥有极强的艺术感染力。
李煜的词之所以获得广大读者的赞许，主要在审美创造方面。它扩大了词的写作范围，把本来只供乐工歌唱、只写闺情别绪一类题材的音乐唱词，一变而为书写自己的身世、寓有深刻感慨的文学作品。它一扫花间词的浓艳习气，纯用白描手法。语言浅显、隽永、生动、流畅。形象更富有个性和概括力。
周济《介存斋论词杂著》说：李煜词象”粗服乱头，不掩国色”的女子。这句话虽略带贬义，但我们不妨把它视为褒词。因为不假雕饰的朴素美是最高的美。顾而进《题南唐后主词》把李煜词比作是“多态女子”，显然更恰切一些。因为从现今保存的李煜词中，已可看出他的风格是多种多样的，不止是“粗服乱发”而已。
作者:
美惠子
时间:
03-10-26 21:27
这是上学时老师讲的最动情的一次课，也把陆游和唐婉凄惨的爱情故事记在了我的心中
钗头凤
红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几
年离索。错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦
书难托。莫，莫，莫！
陆游的《钗头凤》词，是一篇“风流千古”的佳作，它描述了一个动人的爱情悲剧。据《历代诗馀》载，陆游年轻时娶表妹唐婉为妻，感情深厚。但因陆母不喜唐婉，威逼二人各自另行嫁娶。十年之后的一天，陆游沈园春游，与唐婉不期而遇。此情此景，陆游“怅然久之，为赋《钗头凤》一词，题园壁间。”这便是这首词的来历。
传说，唐婉见了这首《钗头凤》词后，感慨万端，亦提笔和《钗头凤·世情薄》词一首。
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独
语斜栏。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽
泪装欢。瞒，瞒，瞒！
不久，唐婉竟因愁怨而死。又过了四十年，陆游七十多岁了，仍怀念唐婉，重游沈园，并作成《沈园》诗二首。
作者:
美惠子
时间:
03-10-26 21:28
长恨歌（汉皇重色思倾国）
【年代】：唐五代
【作者】：白居易
【作品】：长恨歌
【内容】：
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列士，可怜光采生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翅金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。
天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扇，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
【简析】：
本诗写唐明皇和杨贵妃的爱情故事，只开头一句以汉代唐，其它地名、人名都是实的。诗写于宪宗元和六年（８０６）冬天，诗人正任屋（今陕西周至）县尉，有一次和陈鸿、王质游仙游寺，经王提议，与陈鸿相约将当时正在民间流传的关于玄宗和宠妃的爱情故事写成作品，陈写成《长恨歌传》，白写了这首诗。诗以喜剧开头而转成悲剧，虽然作者的立意是“欲惩尤物”，却成了一首爱情的颂歌。这首叙事诗的最成功处就是抒情，相当复杂的情节只用精炼的几句就交代过去，而着力在情的渲染，细致地写唐明皇与杨贵妃爱情的浓烈和贵妃死后双方的思念之情。其中有不少名句感人至深，千百年来一直为人传诵。诗中戏剧化和神话化的描写和浓郁的浪漫主义色彩，也是它具有很强的艺术魅力的原因。
“句句必尽规”，与杜甫的“三吏”、“三别”同为著名的诗史。长篇叙事诗《长恨歌》、《瑟瑟行》则代表他艺术上的最高成就。
中年在官场中受了挫折，“宦途自此心长别，世事从今口不开”，但仍写了许多好诗，为百姓做过许多好事，杭州西湖至今留着纪念他的白堤。晚年寄情山水，也写过一些小词。赠刘禹锡诗云： “古歌旧曲君休听， 听取新词《杨柳枝》”，可见他曾自度一些新词。其中《花非花》一首，颇具朦胧之美，后世词人如欧阳修、张先、杨慎，都极为赞赏。
白居易（谁道群生性命微）
谁道群生性命微，一般骨肉一般皮。
劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。
作者:
美惠子
时间:
03-10-26 21:31
海内存知己，天涯若比邻。
在网海茫茫中，认识志同道合之人，是一种福气
作者:
美惠子
时间:
03-10-26 21:32
菩萨蛮
朱熹
暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江暮。
花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。
客愁无胜集，集胜无愁客。
醒似醉多情，情多醉似醒。
，该词运用回文，每两句互为颠倒，八句共四对，十分自然和谐，毫不牵强，而且颇有意境，构思之精巧极矣，足见晦庵对语言的驾驭能力
作者:
zizhe
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03-10-26 21:34
美惠子姐姐，那个沁园春梅是谁写的？我以前没见过，感觉很好啊
作者:
美惠子
时间:
03-10-26 21:35
我再来贴一首。这是我最喜欢的一首。有豪情，也有无奈的现实感。
破阵子 宋 辛弃疾
醉里挑灯看剑，
梦回吹角连营，
八百里分麾下炙，
五十弦翻塞外声，
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，
弓如霹雳弦惊，
了却君王天下事，
赢得生前身后名，
可怜白发生。
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 10:58
梅花诗 十二首
1
《梅花》王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
1
梅花词 和杨元素 苏轼
寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。
忽见客来花下坐，惊飞，
蹋散芳英落酒卮。
痛饮又能诗，座客无毡醉不知。
花谢酒阑春到也，离离．
一点微酸已著枝。
1
《山园小梅》林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
1
《梅花绝句》陆游
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
1
宋 梅花绝句
蜀王小苑旧池台，江南江北万树梅。
只怪朝来歌吹闹，园官已报五分开。
1
清 张英联邦 渊鉴类函
当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断，青羊官到浣花溪。
1
宋 林和靖 山园小梅诗
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅。暗香浮动月黄昏。
1
和秦太虚梅花 宋 苏轼
西湖居士骨应槁，只有此诗君压倒。
东坡先生心已灰，为爱君诗被花恼。
多情立马待黄昏，残雪消迟月出早。
江头千树春欲阑，竹外一枝斜更好。
孤山山下醉眠处，点缀裙腰纷不归。
万里春随逐客来，十年花送佳人老。
去年花开我已病，今年对花还草草。
不知风雨卷春归，收拾余香还畀昊。
1
江 梅 唐 杜甫
梅蕊腊前破，梅花年后多。
绝知春意早，最奈客愁何。
雪树元同色，江风亦自波。
故园不可见，巫岫郁嵯峨。
1
梅 花 宋 陆游
家是江南友是兰，水边月底怯新寒。
画图省识惊春早，玉笛孤吹怨夜残。
冷冷合教亲处著，清癯难遗俗人看。
相逢剩作樽前恨，索笑情怀老渐阑。
1
张大千（梅痴）
种梅结宅双溪上，总为年衰市中宣。
海角天涯鬓已霜，挥毫蘸泪写沧桑。
五洲行遍犹寻胜，万里迟归总恋乡。
殷勤说与儿孙辈，识得梅花是国魂。
1
咏梅 秋 瑾
举世竟言红紫好，缟衣素袂岂相宜？
天涯沦落无人惜，憔悴欺霜傲雪姿。
冰姿不怕雪霜侵，羞傍玉楼傍古岑。
标格原因独立好，肯教富贵负初心？
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 11:17
苏轼的诗词
苏轼(1037--1101)，字子瞻，号东坡居士，他的诗词均感情豪迈奔放，胸襟开朗洒脱。
他的诗词以抒发个人情感和歌咏自然景物的篇章最多，他的《送鲁元翰少卿知卫州》、《有美堂暴雨》、《饮湖上初晴后雨》等篇或想象丰富，或气势雄浑，或清新隽美情致盎然，最能代表苏诗的艺术成就。他的表达对事物见解的诗，如《题西林壁》，被认为最能体现宋诗的理性特征，诗中通过艺术形象说理，蕴含丰富，新鲜有趣。表现苏轼以文为诗，以议论为诗诗风的《王维吴道子画》、《读孟郊诗》、《书王主簿所画折枝》等诗亦被认为是北宋文化所达新高度的标志。
苏轼的词相比他的诗有更大的艺术创造性。他突破了以前离愁别绪、男女恋情的老套，将悼古、怀旧、记游、说理等诗材皆纳入词的表达范围，给词以更深广的意境，一改晚唐五代词家的婉约之风，开创了词的豪放一派。
《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇》(赤壁怀古)一向被认为是最能代表苏词风格的作品。前一首词从幻想天堂的不胜寂寞凄冷，转向寄情于人间的天长地久。后一首借赤壁旧址的壮观景象、古人的英雄气概抒发诗人的豪情壮志。这两首词皆写于作者失意之时，“人生如梦”的低沉之调不免时而可闻，但它毕竟难掩苏词激情奔放、达观洒脱、恢宏阔大的主弦律的高亢之音。
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 11:23
杏花诗 九首
杏 花 （北周）庾信 力疾山下吴村看杏花 （唐）司空图
春色方盈野，枝枝绽翠英。 汉王何事损精神，花满深宫不见春。
依稀映村坞，烂漫开山城。 秾艳三千临粉镜，独悲掩面李夫人。
好折待宾客，金盘衬红琼。
11
曲江红杏 （唐）郑谷 道中未开木杏花 （唐）王周
遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。 粉英香萼一般般，无限行人立马看；
女郎折得殷勤看，道是春风及第花。
1
初见杏花 （宋）梅尧臣 北陂杏花 （宋）王安石
不待春风遍，烟林独早开。 一陂春水绕花身，身影妖娆各占春，
浅红欺醉粉，肯信有将梅。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
1
云露堂前杏花 （宋）范成大 杏花杂诗 （元）元好问
蜡红枝上粉红云，日丽烟浓看不真。 杏花墙外一枝横，半面宫妆出晓晴。
浩荡风光无畔岸，如何锁得杏春园。 看尽春风不回首，宝儿元自太憨生。
1
杏 花 （明）沈周
半抱春寒薄杂烟，一梢斜路曲墙边。
东家小女贪妆裹，听买新花破晓眠。
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 11:25
桃花 五首
《大林寺桃花》 四月九日幽谷见绯桃盛开
白居易 宋 欧阳修
人间四月芳霏尽，山寺桃花始盛开。 经年种花满幽谷，花开不暇把一卮。
常恨春归无觅处，不知转入此中来。 人生此事尚难必，况欲功名书鼎彝。
深红浅紫看虽好，颜色不耐东风吹。
广群芳谱 绯桃一树独后发，意若待我留芳菲。
清 刘灏 清香嫩蕊含不吐，日日怪我来何迟。
双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。 无情草木不解语，向我有意偏依依。
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。 群芳落尽始烂熳，荣枯不与众艳随。
含花意厚何以报，唯有醉倒花东西。
风雨看舟前落花戏为新句 盛开比落犹数日，清樽沿可三四携。
唐 杜 甫
江上人家桃树枝，春寒细雨入疏篱。 晚 桃 花
影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。 唐 白居易
吹花困懒旁舟楫，水光风力俱相怯。 一要红桃桠拂池，竹遮松荫晚开时。
赤僧轻薄遮入怀，珍重分明不来接。 非因斜日无由见，不是闲人岂得知？
湿久飞迟半欲高，萦沙惹草细于毛。 寒地生材遗较易，贫家养女嫁常迟。
蜜蜂蝴喋生情性，偷眼晴蜓避百劳。 春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝。
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 12:03
月季与玫瑰 四首
3
司直巡官司无绪移到玫瑰花
唐 徐 夤
芳菲移自越一台，最以蔷薇好并栽。
稼艳尽怜胜彩绘，嘉名谁赠作玫瑰。
春成锦绣吹折同，天染琼瑶日照开。
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。
3
月季 宋 苏东坡
花落花开无间断，春来春去不相关。
牡丹最贵惟春晚，芍药虽繁只夏初。
唯有此花开不厌，一年长占四时春。
3
所寓堂后月季再生 宋 苏辙
客背在芳丛，开花不遗月。
何人纵斤斧，害意肯留泋。
偶乘秋雨滋，冒土见微茁。
猗猗抽条颖，颇欲傲寒冽。
势穷虽云病，根木不容拔。
我行天涯远，幸此城南茇。
小堂劣容卧，幽阁粗可蹑。
中无一寻空，外有四邻匝。
窥墙数柚实，隔层看椰叶。
葱茜独此苗，愍愍待其活。
及春见开数，三嗅何忍折。
3
腊前月季 宋 杨万里
只道花无十日红，此花无日不春风。
一尖已剥胭脂笔，四破犹包翡翠茸。
别有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。
折来喜作新年看，忘却今晨是季冬。
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 12:26
菩萨蛮①
【唐】李白
平林漠漠烟如织，
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，
有人楼上愁。
王阶空伫立，
宿鸟归飞急。
何处是归程，
长亭更短亭。
【作者】
701－762，字太白，号青莲居士，绵州（今属四川江油）人。唐玄宗时供奉翰
林。后赐金放还，漫游各地。安史乱中，曾入永王磷府，因磷败而以“附逆”
罪流放夜郎，中途遇赦东还，晚年飘泊东南一带，卒于当涂（今属安徽）。其
诗与杜甫并为唐一代之冠，享誉甚隆。宋本《李太白集》不载其词。《尊前集》
收录“李白词”十二首，然颇多伪托。
【注释】
①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，
列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。
【品评】
宋初《尊前集》及稍后的文学《湘山野录》、杨绘《时贤本事曲子集》，
都载有传为李白所作的这首《菩萨蛮》。黄^誑《唐宋诸贤绝妙词选》且将此词
推为“百代词典之祖”。然自明胡应麟以来，不断有人提出质疑，认为它是晚
唐五代人作而托李白的。这场争议至今仍继续。
这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。开头两句为远
景。高楼极目，平林秋山，横亘天末，凝望之际，不觉日暮。“烟如织”是说
暮烟浓密，“伤心碧”是说山色转深。王建《江陵使至汝州》诗：“日暮数峰
青似染，商人说是汝州山”。薛涛《题竹郎庙》诗：“竹郎庙前多古木，夕阳
沉沉山更绿。”多言晚山之青，可以参看。这两句全从登楼望远的思妇眼中写
出，主观色彩很重，而行人之远与伫望之深，尽在其中。“暝色”两句为近景，
用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出
了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然。下片玉阶伫立仰见飞鸟，与上片登
楼远望俯眺平楚，所见不同，思念之情则一。“宿鸟归飞急”还意在反衬行人
滞留他乡，未免恋恋不返。末句计归程以卜归期。庚信《哀江南赋》有“十里
五里，长亭短亭”之语。词中着一“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的
印象。征途上无数长亭短亭，不但说明归程遥远，同时也说明归期无望，以与
过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候，思妇的离愁也就永无穷尽了。
结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉。韩元吉
《念奴娇》词云，“尊前谁唱新词，平林真有恨，寒烟如织。”可见南宋初这
首《菩萨蛮》犹传唱不绝。
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 12:28
渔歌子①
【唐】张志和
西塞山前白鹭飞，②
桃花流水鳜鱼肥。③
青箬笠，④
绿蓑衣，
斜风细雨不须归。
【作者】
本名龟龄，字子同，金华（今属浙江）人。生卒年不详。唐肃宗时待诏翰林。
后因事被贬，绝意仕进，隐居江湖间。自号玄真子，又号烟波钓徒。著书亦名
《玄真子》。
【注释】
①此调原为唐教坊曲，又名《渔父》。分单调、双调二体。单调二十七字，平
韵，以张氏此调最为著名。双调，五十字，仄韵。 ②西塞山：即道士矶，在
湖北大冶县长江边。 ③鳜（音贵）鱼：俗称“ 花鱼”、“桂鱼”。 ④箬
笠：用竹篾编成的斗笠。
【品评】
此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自
然的情怀。词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月
桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两
岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者
的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。此词吟成后，不仅一
时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径，嵯
峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此词为蓝本改制而成。
又，旧注都以西塞山在湖州，恐非是。张氏《渔歌子》词共五首，分咏西塞山、
钓台、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖渔钓之乐，其地都不在湖州。当依陆游
《入蜀记》所说，西塞山即鄂州的道士矶：“矶一名西塞山，即玄真子《渔父
辞》所谓‘西塞山前白鹭风’者。”苏轼谪居黄州时，曾游其地，有云：“元
真语极清丽，恨其曲度不传，加其语以《浣溪沙》歌之。”（徐俯《鹧鸪天》
词跋，见《乐府雅词》卷中）苏轼《浣溪沙》词：“西塞山前白鹭飞，散花洲
外片帆微。”散花洲即在长江之中，与西塞山相对。徐俯《鹧鸪天》词：“西
塞山前白鹭飞，桃花流水镢鱼肥。朝廷若觅元真子，晴在长江理钓丝。”亦以
西塞山在长江边。
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 12:32
忆江南①
【唐】白居易
江南好，
风景旧曾谙。②
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，③
能不忆江南。
【作者】
772－846 ，字乐天，太原（今属山西）人。唐德宗朝进士，元和三年（808）
拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州
（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山
居士。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的
佼佼者，所作对后世影响甚大。
【注释】
①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名
《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四
字，皆平韵。 ②谙（音安）：熟悉。 ③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
【品评】
此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄
尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯
因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，
并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，
而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应
了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进
行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目
的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显
示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛
阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把
读者带入余情摇漾的境界中。
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 12:35
浪淘沙①
【南唐】李煜
帘外雨潺潺，②
春意阑珊。③
罗衾不耐五更寒。④
梦里不知身是客，⑤
一晌贪欢。⑥
独自莫凭栏，
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。
【注释】
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句
入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，
此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。 ②潺潺：形容雨声。
③阑珊：衰残。一作“将阑”。 ④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。
一作“不暖”。 ⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 ⑥一晌（音赏）：一
会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
【品评】
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，
是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的
凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故
国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词
则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片
首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭
栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山
遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片
“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，
颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，
天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。
李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善
于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。
这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，
还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高
度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒
是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感
情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词
亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是
一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍
遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没
有高度的艺术概括力是做不到的。
作者:
美惠子
时间:
03-10-27 12:35
乌夜啼②
【南唐】李煜
林花谢了春红，②
太匆匆，
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，③
相留醉，
几时重，④
自是人生长恨水长东。
【注释】
①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，
上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②谢：凋谢。 ②胭脂泪：指女子的眼泪。
女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 ④几时重：何时
再度相会。
【品评】
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典
范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太
匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生
命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”
的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多
的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点
出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地
栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听
凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟
人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，
运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不
胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》
诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），
状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”
的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？
“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是
人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难
舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无
法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。
“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的
生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
作者:
美惠子
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03-10-27 12:39
苏 幕 遮①
【宋】范仲淹
碧云天，
黄叶地，
秋色连波，
波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，
芳草无情，
更在斜阳外。
黯乡魂，②
追旅思，③
夜夜除非，
好梦留人睡。
明月楼高休独倚，
酒入愁肠，
化作相思泪。
【作者】
969 －1052，字希文，吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士。庆历三年（1043）
七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外
任，历知 州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、
军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐
末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。
【注释】
①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家
用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下
片各五句四仄韵。 ②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然
销魂”语。 ③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。
【品评】
此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，
黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王
实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地
之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是
空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓
的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，
交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”
二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是
别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青
河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生”。
埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出
作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说
只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤
旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜
间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍
感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消
释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全
词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。
作者:
美惠子
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03-10-27 12:45
渔家傲①
【宋】范仲淹
塞下秋来风景异，②
衡阳雁去无留意。③
四面边声连角起，④
千嶂里，⑤
长烟落日孤城闭。⑥
浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计，⑦
羌管悠悠霜满地。⑧
人不寐，
将军白发征夫泪。
【注释】
①此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”
句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个
三字句，每句用韵，声律谐婉。 ②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带
不同。 ③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。
见王象之“舆地纪胜”卷五十五。 ④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之
声。角：军中的号角。 ⑤嶂：像屏障一样并列的山峰。 ⑥长烟：荒漠上的
烟。 ⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追击
北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边患未平、功
业未成。 ⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。
【品评】
一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一
败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陕
西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠
殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以
“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷
十一）。但流传至今的却只有此词。词的上片着重写景，而景中有情；下片着
重抒情，而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于
《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物
的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的
荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞
外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续
以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒
一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困
孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？
“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句，
直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种
感伤之情。不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、
乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。
但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏
惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、
报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首创
边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。
作者:
美惠子
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03-10-28 11:05
送几首我喜欢的唐诗，和大家分享一下！
兰溪棹歌
戴叔伦
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
【诗文赏析】
兰溪，在今浙江兰溪县西南。棹歌，渔民的歌。
清爽的凉月，雨后的山色，一幅清新淡雅的水墨画跃然纸上。全诗空灵明快，情景交融，加之民歌的韵致，读后给人以身临其境的美感，宛若一幅佳画，一支妙曲。结句最为生动传神，是画龙点睛的精彩之笔。
作者:
美惠子
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03-10-28 11:06
滁州西涧
韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
【诗文赏析】
中唐前期，韦应物是个洁身自好的诗人，也是个关心民苦的好官。在仕途生涯中，他常处于进仕退隐的矛盾之中。中唐时期政治腐败，人民生活贫苦，他有志改良而无能为力，有意退隐而又不能，进退两难，只好任其自然。仕途犹如遨游，无所作为，如同水急舟横。这首诗流露出了作者恬淡忧伤的情怀。
春游西涧，晚雨野渡，看似一幅没有主人公的山水画，但诗人的灵魂却无处不在。全诗以情写景，借景抒情。涧边自甘寂寞的幽草、深树、自得其乐的黄鹂、急水中的横舟，没有一处不寓有作者的寄托。这与诗人的处境和心情是分不开的。
作者:
美惠子
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03-10-28 11:07
登金陵凤凰台
李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁！
【诗文赏析】
李白年轻时第一次来到黄鹤楼，站在楼上看长江远景，心潮澎湃，即刻诗性大发。怎奈“眼前有景道不得，崔颢题诗在心头”。尽管如此，李白始终没有忘记这件事，也没有忘记《黄鹤楼》这首诗。后来，李白登金陵凤凰台时，用崔颢这首诗的韵律写下了《登金陵凤凰台》。
金陵为六朝古都。诗人登上凤凰台，观赏壮美的长江，凭吊历史、感慨当今，所有的人都会成为匆匆的历史过客，惟有眼前的自然美景是永恒不变的。全诗将历史与现实、自然的景与个人的情完美地结合在一起，一气呵成，抒发了有志难酬的感慨。其颈联气势磅礴、构思巧妙、对仗精工，佳句天成。
作者:
美惠子
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03-10-28 11:08
题都城南庄
崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
【诗文赏析】
唐德宗贞元初年，博陵才子崔护科举落第，便在长安找个住处继续攻读。清明节的一天，崔护去城南领略大自然的景色。在一户农家小院前想讨碗水喝，农家出来一位美丽的姑娘端来一碗水，崔护被姑娘的美貌深深打动了，不禁产生了爱慕之情。第二年清明节的一天，他又来到这个农家前，但大门上了锁，于是他在院门上写下了这首诗留给姑娘。
这首诗中，诗人设置了两个场景，“寻春遇艳”与“重寻不遇”，虽然场景相同，却是物是人非。两个场景的映照，曲折地表达出诗人无限怅惘。
作者:
美惠子
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03-10-28 11:10
新嫁娘
王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
【诗文赏析】
古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。诗人描写了一位新嫁娘为了使婆婆满意，善于寻找办法的故事，她为了摸清婆婆的口味，请小姑先品尝，因为小姑最能代表婆婆，诗人对新嫁娘的聪明是欣赏的。这首诗具有故事性，充满了情趣与诗意，耐人寻味。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:11
新嫁娘
王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
【诗文赏析】
古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。诗人描写了一位新嫁娘为了使婆婆满意，善于寻找办法的故事，她为了摸清婆婆的口味，请小姑先品尝，因为小姑最能代表婆婆，诗人对新嫁娘的聪明是欣赏的。这首诗具有故事性，充满了情趣与诗意，耐人寻味。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:12
过故人庄
孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
【诗文赏析】
人称「孟襄阳」之诗无意求工而清新超俗，清新浅淡中，自有泉流石上、风来松下之音。此诗即可称是孟氏之代表作，全诗用平淡之语写平淡之事，恬淡之中见亲切。
青山绿树、鸡黍桑麻，好一派田园风光；场圃、老友、淡酒，真好比人间仙境，在这里，俗世名利、荣辱得失全如过眼烟云，飘然脑后。老友相聚，待以鸡黍之饭，普通简单的事情却被诗意地表现了出来，给人们留下了一个美的意境和幻想的空间。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:14
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
【诗文赏析】
这是一首描绘春夜雨景、表现喜悦心情的名作。诗中将春夜喜雨拟人化了，诗人夸赞这雨是“好雨”，说它“知时节”，懂得客观需要。难道不是吗？春天里，万物萌芽勃发，正需要雨露的滋润，雨就下了起来。这首《春夜喜雨》，将雨描绘得不仅切夜、切春，而且还道出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。诗题中的“喜”字虽然在诗文中没有露面，但从字里行间，都洋溢着诗人欢喜之情。从欢喜到情不自禁地想象：明天必定会春色满城。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:16
宣州谢朓楼饯别校书叔云
李白
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
【诗文赏析】
身在浊世，烦恼剪不断理还乱。当诗人的理想与黑暗的现实产生矛盾之时却又无法发泄。可贵的是作者虽然精神上承受着苦闷的重压，但却并未因此放弃对理想的追求。全诗灌注了慷慨豪迈的情怀，正如在悲怆的乐曲中奏出了高昂乐观的音调。
诗中蕴含了强烈的思想感情，如奔腾的江河瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕、跳跃发展完美结合。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:20
田园乐
王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
【诗文赏析】
这首诗描写了春天夜雨过后，清晨美丽的景象，表达了诗人悠闲的心情。
诗中的描写绘形绘色，由景生情，诗中有画。“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，诗人抓住了春天的特征，描画出一幅柳暗花明、清新幽寂的春之图。全诗对仗工整，音韵铿锵。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:22
白雪歌送武判官归京
岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
【诗文赏析】
天宝十三载，岑参再度出塞，充任安西北庭使封常清的判官。诗中的“武判官”或即其前任。为送他归京，写下此诗。全诗充满了奇情妙思。诗人用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力雄健，有大笔挥洒，也有细节勾勒，有真实的写照，也有奇妙的想象。
这是一首咏雪送友之作，诗人饱含着感情描写了白雪，尤其是将纷飞的雪花比喻成盛开的梨花，真是独具匠心，再贴切不过了。诗人为读者奉上了壮丽的北国风光，色彩鲜明，语言明朗优美，写景的同时诗人也表现了雪中送友的深厚情谊。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:23
长恨歌
白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。
排云驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！
【诗文赏析】
《长恨歌》作于元和元年，是白居易诗作中脍炙人口的佳作。当时诗人正在今天的陕西周至人县尉。这首诗是他和友人游览仙游寺，有感于唐玄宗和杨贵妃的故事而创作的。
这是一首叙事诗，以“长恨”为中心，篇幅很长。抒情成份很浓，叙事、写景、抒情很巧妙地结合在一起，描述了一个动人的爱情故事及它的悲剧结局。诗人从批判的角度写出了造成悲剧的原因，但对悲剧中的主人公又寄予同情和惋惜。诗人将爱情故事写得缠绵悱恻、婉转动人，具有极大的感染力。全诗荡气回肠、情节曲折，散发着浪漫主义的光彩，不愧为千古绝唱。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:24
琵琶行
白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢常教善才服。妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听！
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
【诗文赏析】
唐宪宗元和十一年（公元八一六年）深秋，被贬到江州（今江西省九江市）做司马的白居易在浔阳江头准备乘船送友人，在客船上畅饮时，被一琵琶女的弹奏深深地打动了，当天晚上就写下了这首千古传唱的的长篇叙事诗。诗中对琵琶女高超的技艺给予了生动细致的描绘，对琵琶女的身世寄予同情，同时抒发了诗人被贬的悲愤。
全诗在细节描写上堪称技艺超群，人物性格鲜明真切，景物描写很好，同时适当地烘托了气氛，语言具有音乐美，比喻贴切。本诗层次分明，行文如流水，可以看出诗人高超的艺术造诣。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:54
暮江吟
白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
【诗文赏析】
这首诗大约是长庆二年白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出了作者离开朝廷后轻松畅快的心情。诗人在这首诗中运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思，对大自然的热爱。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:56
江畔独步寻花
杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
【诗文赏析】
春意盎然，风光无限，流连在花丛中的诗人被眼前的繁花与彩蝶深深陶醉了。诗人在饱受离乱之苦后终于有了自己的安居之所，又恰逢这春光美景，怎能不为之心旷神怡呢？
全诗色彩绚丽，描绘刻画细腻生动。声韵及用字遣词不拘常法，尤其是双声叠韵词的运用更为巧妙，充分表达了看花人陶醉于美景中的惊喜之情。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:57
题都城南庄
崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
【诗文赏析】
唐德宗贞元初年，博陵才子崔护科举落第，便在长安找个住处继续攻读。清明节的一天，崔护去城南领略大自然的景色。在一户农家小院前想讨碗水喝，农家出来一位美丽的姑娘端来一碗水，崔护被姑娘的美貌深深打动了，不禁产生了爱慕之情。第二年清明节的一天，他又来到这个农家前，但大门上了锁，于是他在院门上写下了这首诗留给姑娘。
这首诗中，诗人设置了两个场景，“寻春遇艳”与“重寻不遇”，虽然场景相同，却是物是人非。两个场景的映照，曲折地表达出诗人无限怅惘。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:58
小儿垂钓
胡令能
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
【诗文赏析】
这是一首抒写儿童题材的诗歌。全诗描写朴实、自然，一个真实可爱的垂钓小儿的形象跃然纸上，可谓情景交融、形神兼备。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 11:59
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
【诗文赏析】
登上今天的黄鹤楼想起昔日的传说，岁月流逝，人去楼空；惟一还像昨天的，只有那悠悠的白云。世事茫茫，真令人有无限的感慨！诗人触景抒怀，一发不可收，一气呵成，气贯长虹。
刚刚抒发了对古人的感慨，又看到了汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树，于是又勾起了一怀乡愁。这正是先放后收，完全合乎格律上「起、承、转、合」的要求，文势波澜起伏，而末句烟波江上日暮怀归之情又重回开篇的渺茫境界，全诗浑然一体，意境天成。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:01
闻官军收河南河北
杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂！
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
【诗文赏析】
唐代宗广德元年（公元七六三年）正月，叛军的残余在河北投降，至此安史之乱彻底结束了。当时，杜甫听到了这振奋人心的消息后，马上写下了这首名作。随着漂泊生活的诗人听到失地收复的消息高兴得要发狂，于是饱含着激情抒写了自己急于回家的喜悦。诗人真切地描写了自己的神情、动作和心理，全诗酣畅淋漓，奔涌直泻，转折自然，充满真情。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:03
将进酒
李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，
与尔同销万古愁。
【诗文赏析】
置酒会友，乃人生快事，又恰值「怀才不遇」之际，于是乎对酒诗情，挥洒个淋漓尽致。诗人的情感与文思在这一刻如同狂风暴雨势不可挡；又如江河入海一泻千里。
时光流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪；生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是在感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。理想的破灭是黑暗的社会造成的，诗人无力改变，于是把冲天的激愤之情化做豪放的行乐之举，发泄不满，排遣忧愁，反抗现实。
全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转喜、转狂放、转激愤、再转狂放，最后归结于「万古愁」，回应篇首，如大河奔流，纵横捭阖，力能扛鼎。全诗五音繁会，句式长短参差，气象不凡。此篇如鬼斧神工，足以惊天地、泣鬼神，是诗仙李白的巅峰之作。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:04
竹枝词
刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
【诗文赏析】
这首诗采用了民间情歌常用的双关的手法，含蓄地表达出微妙的恋情，新颖生动，妙趣横生。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:05
关山月
李白
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
【诗文赏析】
在本诗中，诗人李白没有把征人思妇之情写得纤弱和过于愁苦，而是用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。”的万里边塞图景来引发这种感情。反映出了诗人浩渺的胸襟。用宽广的时空做背景，把眼前的离愁别绪融合进去，从而产生更加深远的意境，这是一种高超的艺术手笔。诗人在本诗中描写了征战边疆的苦楚，展示了战争给广大人民带来的痛苦及所付出的巨大牺牲，从而揭示出本诗反战的主题。本诗层次分明，结构紧凑，意境深远，感人肺腑。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:22
滕王阁诗
王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
【诗文赏析】
唐高宗上元三年（六七六年），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作出了《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。这首诗回忆起滕王阁当年的繁华，如今却是物转星移，面对世间的盛衰无常，诗人不禁感慨万千。全诗含蓄、凝练，情景交融、意境深远。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:24
早梅
张谓
一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
【诗文赏析】
全诗即在于写一个「早」字。寒冬刚过，百花未开，在冰雪尚未消融之际，为世界带来生机和希望的只有一束寒梅，因此无数文人墨客踏雪寻访，寻觅这凌寒独放的早梅。在远离道路的溪水桥边，诗人终于看到了似玉如雪的早梅。早梅的形象被刻画得惟妙惟肖，韵味十足，与诗人的精神心有灵犀。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:27
乌衣巷
刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
【诗文赏析】
朱雀桥旁、乌衣巷里曾一度是高门望族的聚集之处，如今时过境迁，昔日繁华已如落花流水不复存在了。
全诗抒发的是一种物是人非、沧海桑田的感慨，诗人选用了意蕴深刻的意象：野草、斜阳，其中最具匠心的是「飞燕」的形象，燕子彼时飞入侯门，如今那侯门深宅已成了百姓家，飞燕成为历史的见证人。全诗含蓄隽永，耐人寻味。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:28
寒食
韩翃
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
【诗文赏析】
寒食是我国古代一个传统节日，在清明前两天，是从春秋时传下来的，是晋文公为了怀念抱木焚死的介子推而定的。古人很重视这个节日，按风俗家家禁火，只吃现成食物，故名寒食。由于节当暮春，景物宜人，自唐至宋，寒食便成为游玩的好日子。寒食节那天，韩翃在长安街头漫游，被眼前的暮春景色迷住了，一直到暮色降临。晚上，皇宫里闪出一团团烛光，一片亮亮堂堂。而宫外却是一片漆黑，埋在深深的暮色里。韩翃感慨万分，想到杨贵妃和她的哥哥，倚仗皇帝的恩宠，作威作福，提笔写下《寒食》。这首诗写了寒食节京城里的融融春意，并讽刺了皇帝的偏宠。全诗含蓄自然，富有情韵。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:29
枫桥夜泊
张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
【诗文赏析】
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:30
兰溪棹歌
戴叔伦
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
【诗文赏析】
兰溪，在今浙江兰溪县西南。棹歌，渔民的歌。
清爽的凉月，雨后的山色，一幅清新淡雅的水墨画跃然纸上。全诗空灵明快，情景交融，加之民歌的韵致，读后给人以身临其境的美感，宛若一幅佳画，一支妙曲。结句最为生动传神，是画龙点睛的精彩之笔。
作者:
美惠子
时间:
03-10-28 12:38
夜雨寄北
李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
【诗文赏析】
李商隐的爱情诗多以典雅华丽、深隐曲折取胜，这首诗，《万首唐人绝句》中题作《夜雨寄内》，“内”就是“内人”，指妻子。诗人在巴山雨夜中思念妻子，充满了深深的怀念之情。诗人用朴实无华的文字，写出他对妻子的一片深情，亲切有味。全诗构思新巧，自然流畅，跌宕有致。
作者:
丫丫
时间:
03-10-29 07:54
[quote="美惠子"]这是我教育论坛的好友扬州才女小蜻蜓妹妹所作的一首词，我把它转来给大家欣赏一下
卜算子.网友
我在网这头，
君在网那头。
日日读君不识君，
共在网上游。
此网永不休，
此情永不已。
但愿君心似我心，
定不负网上情！[/quoted]
这首诗有古版啊。高中必读诗词里就有的。
应该说不算词。是一首唐代古体诗吧。
我住长江头，
君住长江尾。
日日思君不见君，
共饮一江水。
此水有时尽，
此恨无绝期。
只愿君心似我心，
定不负相思意。
这是三篇中的一篇。
还有一篇是
君从故乡来，
应知故乡事。
他日绮窗前，
寒梅著花未。
因为年深月久，记得不太清楚。
也许有错漏的地方，望指正。
作者:
丫丫
时间:
03-10-29 07:56
我只是随意说一下。
没有别的意思。
美惠子不要在意。
要说诗，当然推李白，将进酒还有行路难都不错。
要说词么，婉约与豪放各有千秋。
都喜欢。
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 11:59
我在教育论坛的文学与读书栏目看到一位叫鄱湖一苇的朋友写的《无人为我摆渡思念——宋词写意系列》，觉得非常不错，转来给大家欣赏一下。
宋词写意系列（之一）
无人为我摆渡思念
1、江城子
乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
人说有尘世也有天堂。我说尘世与天堂隔着一条河，一条世界上水域最宽、风浪最高、河床最深的河。为了找寻一条船，一条能为我摆渡思念的船，我整整找寻了十年。只见白浪滔天，迷雾茫茫，遮断了我三千六百个望眼欲穿的日子。
美丽的传说告诉我，世界上的某个地方藏着一泓忘情水，我多想从它的清流中掬起一捧啜饮。不过十年的相濡以沫十年的情投意合能够忘怀吗？不，除非黄鹂会忘却对森林的诉说。
你在对岸的世界还好吗？我只知道我的河岸，杨柳吐绿的日子还长，桃花绽放的花期还远！没有我的世界，你的孤独又同谁诉说？
时间之神掌握着这个世界上最神奇的刻刀。他将我十年仕途的坎坷刻在我的额头，那么恣意、冷酷、真实。为什么我渴望与你相见而又怀着几分犹豫，这就是答案。
一定是你也无法抗拒思念。为了赴一次以十年为期的约会，我看见你分明乘着夜的翅膀，如一羽黑夜的蝴蝶轻展着羽翼，栖于故乡你我曾经共同拥有过的窗口。
寒风吹窗，烛光摇曳，只见你的脸颊挂满泪珠，是为我憔悴的容颜而泪流满面？
又一阵更紧的风过，烛火扑闪着，熄了。
烛火熄了，思念的烛火是永远不会熄灭的。只要夜晚的天空还有明月高悬，就有我对你——千里之外的你的思念。
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:09
宋词写意（之二）
永远追求不到的情人
蝶恋花
苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
孟浩然痛惜春光悄然而逝，吟的是“夜来风雨声，花落知多少？”
你苏轼感慨春天不能永驻，唱的是“花褪残红青杏小”、“枝上柳绵吹又少”。
孟浩然敏锐的是两只伤春的耳朵，你细腻的是一双悼红的眼睛。
孟浩然将无力挽住春的脚步的怅惘，化作永恒的音符，历经千年，依然扣响着人们的心弦；你却将有心追寻红尘上的暖阳的豁达，铺写成了一幅大写意，弥漫到天涯海角。
其实，你也有着音乐家一样的敏锐。这不！一阵无忌无邪的笑声，又牵住了你的脚步。于是，你有心循声追寻，一睹青春的芳容，只可惜高墙阻隔，绿水遮断望眼。
美人难道永远只能在水一方？
是的，这分明是一个绝好的人生譬喻：你越多情，你越执着于人生的意义，你就越会被无情的现实所嘲弄。诗人你苏东坡如此，一切悲剧诗人又何尝不是如此？
理想，多像一个永远都追求不到的情人！
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:10
一份深切的思念在你的写意中显得更加的悲凉！
思念的船儿靠不了岸，此时惟有对月梦回……
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:11
宋词写意（三）
水调歌头——苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇。兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
只要大海中还有一叶风帆，就有寻一座平静的港湾靠岸的渴望；只要蓝天上还有一只候鸟，就有拣一湾温暖的湖泊栖息的向往。
独在异乡为异客的诗人，心之舟也须靠岸，灵之翼也须栖息，更何况是天涯共此时的中秋月明之夜。
今夜无人入睡，至少我是如此。二十一岁中进士，春风得意；二十五岁任凤翔判官，初登仕途；三十二岁天子身边的史馆任职，卷入不可自拨的政治漩涡；三十六岁不见容于王党，遭贬任职杭州；杭州三年任期届满，尽管郡衙孤枕上听不厌钱塘的涛声，虎跑寺月下有寻不尽的桂子，但一纸诏手我又风雨兼程地来得山东密州。
我且不管世人怎样解读我的“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”说是效忠君王的诗意告白也行；说是宦海险恶的曲折流露也罢。无论身居庙堂之高还是寄居江湖之远，我只热爱脚下这片红尘滚滚的土地。
二弟子由啊，人说“天若有情天亦老”。是啊！我不就是因为人世间的悲欢离合、爱恨情仇而让憔悴写满了额头？人世间的悲欢离合本来就如月有阴晴圆缺，它永远是人生诗篇中的应有的主题。
既然如此，二弟啊，你我为什么还要埋怨明月，埋怨中秋的明月为什么偏偏在我们天各一方时又升上东山之巅呢？
一座座关山能隔断我们的音讯，一道道诏书能放逐我们的身躯。不尽的思念和祝福呢？谁也无法阻隔，因为天上的一轮明月愿意成为我们的使者！
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:11
宋词写意（四）
江城子——密州出猎（苏轼）
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬂微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
这不是一个黑色幽默吗？如果不是，那就是自嘲，才四十岁，你就自称“老夫”。四十岁，人生的黄金般的年龄啊！我知道，你是埋怨政敌把持的长安城太小，所以甘愿自请出任地方的太守。
你的千百位侍从簇拥着你，头带锦帽，身穿貂裘，铁骑疾奔，如风似电。这不是一场即兴的围猎游戏，而是你一腔冲天豪气的大渲泻。你要从壮观的猎杀场面中，切身体验“沙场秋点兵”式的统率三军的满足感；你要从密州百姓万人空巷的围观的喝彩里，重新激起一股“少年心事当拿云”的万丈豪情。
谁也不会嘲笑你自比孙权。二十一岁，你一篇策论，满朝文武争相传阅。文坛领袖欧阳修不由得感慨，自己该从文坛上引身而退，让这位后生出人头地。你们苏家兄弟同登进士，仁宗皇帝也喜不自禁地告诉家人，为未来的赵氏江山物色到了两位宰相。
怎么你又联想到了冯唐？也难怪，岁月无情人生易老啊。昔日春风得意的少年，两鬂已染上秋霜。冯唐九十岁，门前仍停有汉武帝求贤的车骑。不过，那样的等待太久远了，你要的是现在就出镇边关，赢它个战火平息，四海太平。
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:12
宋词写意（之五）
定风波（苏轼）
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
乌台诗案了结了。你的政敌为你在黄州画定了一方的窄窄的水土，判你一个“监视居住”，然后窃笑。看你不羁的灵魂如何沉默，看你傲岸的头颅如何低垂。
中国诗人的心弦的确如风中的芦苇，脆弱、敏感，更何况是你这位被贬谪的流放诗人呢！
不是吗？三月的一天，你与朋友走在通往黄州郊外三十里沙湖的半路上。一场不期而遇的雨突然袭来，没有挡风的蓑，没有遮雨的笠，更没有避雨的茅店，满耳只有风吹山林、雨打竹叶的声音。面对突如其来的风雨，同行的朋友一个个叫苦不迭，你却依然且行且歌，一双草鞋一竿竹杖跋涉在泥泞中。为什么你能如此从容，因为你刚刚遭遇过一场政治上的不测的风雨，你也不正是在气定神闲中一路走过来了吗？
不过，毕竟那些日子还是如梦魇般在你的心头挥之不去。春天来了，但温暖不是属于你的，料峭的风还是把你从酒神赐与你的微醺中唤醒了，于是你的触觉神经告诉了你两个字——“微冷”。
戏剧性的一幕怎么发生得这么快，风雨悄然消逝，一轮斜阳正在我前行路上的山头向我含笑。回首刚刚跋涉的风雨路，你仿佛顿悟了一个道理：政治上永远没有无风无雨的日子，政坛就像一张赌台，要想摆脱无常的大悲大喜，只有一种选择，那就是离开。既然如此，何不高歌一曲陶渊明的《归去来》，江海湖山中寄托自己的一生呢？
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:12
宋词写意（六）
念奴娇——赤壁怀古
苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
“大江东去”不是江河咏叹调，而是时间的沉思曲。千年前那位孔圣人就曾站在一条大河的旁边，感叹青春不再、“逝者如斯”，直到今天我似乎还能听到他那声沉重的叹息！
世界上最强大的的是时间，最无情的是时间。它强大，风情万种的妙龄少女转眼间就成了齿落发白的老妇人；它无情，显赫一时的王侯将相弹指间也落得个一抔黄土。
时间无情人却有情，人们不想让一些英雄的传奇被滔滔的江水带走。
你听，岁月悠悠，一个名字在赤壁两岸的田头、井边、驿道上、摇篮旁传唱了一千年，那就是周郎！他们一代代温习这个名字，就像他们的后代一次次翻开自己的家谱。当我一个落魄的诗人轻扣柴扉，弯腰询问那个曾经风云激荡的地点，六岁的孩童竟然都能成为我的向导。
为什么周郎能牵引我的脚步，是羡慕，还是嫉妒？是仰慕，还是自伤？我也说不清。
公瑾你无疑是英雄，少年得志，羽扇轻摇，天下便成三分；周郎你无疑是幸福的人，小乔倾国，甘与牵手，世界又有何人？玫瑰花仙钟情于你，胜利女神垂青于你，智慧之神偏爱于你，人生若能如你，世间还知道什么叫遗憾！
如果不是考验我的襟怀，命运女神为何总是让我奔走在流放的路上？如果不是为了让我明白人生的无常，为什么我挚爱的妻子携手不到十一年就撒手而去？
才情盖世却落魄如我、坎坷如我、厄运接踵而至如我的人，天下有谁呢？我却偏偏要踏寻一生得意、得意了一生的周郎曾经让风云变色的地方，这难道不是自作多情自寻烦恼吗？
还是将思绪收回来吧！光荣与梦想、幸福与甜蜜不属于你，至少现在不属于你。除了一杯酒、一江月，我什么都没有。不过，对于现在的我来说，这也够了！
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:14
宋词写意（之七）
水晶绝句——《题西林壁》
苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
西林寺的墙壁，因为你的一首水晶般的绝句，成就了不朽！
思想者说，这不是诗，是一个哲理：解说整体与局部、宏观与微观、分析与综合的微言大义有了一个经典的范例。
美学家说，这不是诗，是一个命题：距离会产生美。不是吗？只顾采撷枫林中一片落叶的人，视线就不能与满山的秋色对接。
社会学家说，这不是诗，是一个关于婚姻的比喻。不是吗？为什么厮守数十年的夫妇仍然白首如新，而相隔千里的恋人却能心有灵犀？
佛门中人说，这不是诗，是一个偈子。不是吗？芸芸众生参不透人世的喜怒哀乐祸福无常，不就是太执着于尘世的功名利禄？
你一生身不由已地被卷入宦海风波之中，却又为何总能如闲云如野鹤般的洒脱飘逸？因为你一直为自己的心灵保留了一片蓝蓝的天空。
于是，掠过天空的雁鹤就拥有了一份鸟瞰大地的权利。
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:15
宋词写意（之七）
水晶绝句——《题西林壁》
苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
西林寺的墙壁，因为你的一首水晶般的绝句，成就了不朽！
思想者说，这不是诗，是一个哲理：解说整体与局部、宏观与微观、分析与综合的微言大义有了一个经典的范例。
美学家说，这不是诗，是一个命题：距离会产生美。不是吗？只顾采撷枫林中一片落叶的人，视线就不能与满山的秋色对接。
社会学家说，这不是诗，是一个关于婚姻的比喻。不是吗？为什么厮守数十年的夫妇仍然白首如新，而相隔千里的恋人却能心有灵犀？
佛门中人说，这不是诗，是一个偈子。不是吗？芸芸众生参不透人世的喜怒哀乐祸福无常，不就是太执着于尘世的功名利禄？
你一生身不由已地被卷入宦海风波之中，却又为何总能如闲云如野鹤般的洒脱飘逸？因为你一直为自己的心灵保留了一片蓝蓝的天空。
于是，掠过天空的雁鹤就拥有了一份鸟瞰大地的权利。
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:16
宋词写意系列（之八）
丑陋中也有天堂
有美堂暴雨（苏轼）
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
杭州，那是人间的天堂，大宋天子赵祯也忘不了送去最由衷的赞美：“地有吴山美，东南第一州。”西子湖畔的一座木楼于是也有了一个名字：“有美堂。”
高朋满座，把酒临风，登楼望远，看西子湖的帆影消逝碧水尽头，听白公堤的涛声拍击杨柳岸头，这是一幅多么美好的“苏通判有美堂群宴图”啊！
平地里一声惊雷，搅碎了欢声、搅碎了笑语，连最自负的诗人的长啸声也淹没了，刹那间天地之间风云变色。
风没有色彩，你竟然为它在白天穿上了夜行衣，雨没有翅膀，你竟然为它在云天配上了风火轮。风过处，大海惊悸；雨打处，钱塘失色。
你始终没说这是一个诗人的隐喻，是一场政治权利场上的暴风骤雨，是一份自己被权力场上的黑风冷雨吹打至孤山脚下的自况。
你有你的难言之隐，不过，千年之后的我有走近你心灵的渴望与自由。
三封万言陈情表，换来的是西子湖畔杨柳风，也许倒是一个安慰。
不过也只能如此，纵有千般怨恨，怎敌得过玉玺重重按过后的那道魔咒——“赐任杭州”。
罗丹的刻刀非同寻常，能借老妇人丑陋的容颜凝固一位雕塑艺术家对人生的思考；伦勃朗的画笔与众不同，能凭港口工人被扭曲的肌肉镌刻一位油画艺术家对世界的理解。他们没有复制丑陋，但却从丑陋中发现了一个天堂般的世界。
你也是这样的一位艺术家。
风雨中的西子湖，恶浪奔涌的西子湖，顿时成了一樽盛满了琼浆玉液的杯盏。
吴山上的黑风，顷刻间化为千百支击鼓的金杖；西湖漫天密集的雨点刹那间成了迸发着雄浑与豪迈的万千羯鼓声。
有美酒入你豪肠，有金鼓壮你义胆，这个世界难道还有坎坷与苦难？
你真恨不得穿越时空的隧道，邀谪仙人与你一同驻立吴山之巅，看这暴雨如珍珠如琼玉般的仙泉洒落人间，一同挥毫，一同泼墨，写出如珍珠如琼玉般的豪迈诗篇。
作者:
美惠子
时间:
03-10-29 12:17
宋词写意（之九）
以弱女子的目光打量江南
夏日绝句（李清照）
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
公元1127年，是一个特殊的年份，是一个中原儿女不愿提起的年份，是一个提起就觉得心寒齿冷的年份，堂堂大宋王朝的两位天子竟然成了金帝国的阶下囚。
国仇与家恨往往是紧紧相连的，倾颓的大厦之下岂有未破的完卵？摧折的楠木之上哪有温暖的窝巢？你身为大宋朝臣李格非之女，你的丈夫赵明诚也身披大宋的官袍，大宋的安危就是你的安危，江山的破碎就是你的心碎。
一场劫难，故园远了，你相濡以沫的夫君也离你而去了，那可以依偎的温暖的臂弯也失去了，你什么也没有了。
曾几何时，你的日子只充塞着两个字——逃难，从扬州到杭州，从杭州到绍兴，从绍兴到宁波，从宁波到杭州。
于是，你在逃亡的日子里，你想起了项羽，一个孤独的英雄，一个悲剧的英雄，一个血性之气十足的英雄，一个因羞于见江东父老而宁可自刎于乌江的英雄。
他活着，叱咤风云，轰轰烈烈，顶天立地，是人中豪杰；他死去，美人挥泪，良驹徘徊，乌江变色，为鬼中枭雄。
项羽失去了江山，但没有失去尊严，项羽舍弃了生命，但没有舍弃豪气。
于是，你以一个弱女子的目光，打量遍了偏安江南的每一个手持笏板的文臣武将。
除了失望，就是绝望。
江南已经没有一个血性的男儿！
作者:
倾天虫子
时间:
03-10-30 10:41
偶，饿，哦， :shock:
曲颈向天歌，
白毛浮绿水，
红掌拨清波。
作者:
美惠子
时间:
03-11-2 21:53
宋词写意系列（之十）
留不住的是易逝的红颜
如梦令（李清照）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否？应是绿肥红瘦。
记得一位诗人说过：“花若解语应倾国。”的确，花本无人言，更不解人语，古今中外诗人却赋予它们那么多情性，解释只有一个：诗人多情。
菊花代陶渊明诉说隐逸心语，莲花给周敦颐低语高洁情怀，牡丹为大唐吐放繁荣气象。
海棠啊，你的花语呢？
你是娇媚而艳丽的美人花，难怪唐明皇将醉后被扶起的贵妃称为春天未睡足的海棠。
李清照却还要说，你是多愁善感的代名词，在她的心中你就是人们常说的解语花。
为春光难再而愁，孟浩然借落红愁过，他说：“夜来风雨声，花落知多少。”
为春意阑珊而愁，李后主借落红愁过，他说：“流水落花春去也，天上人间。”
大宋的才女李清照啊，你为何还要在那么多伤春悼春的诗行中添上一曲呢？
因为花就是你，你就是花，人花一体，就如庄子的蝶是庄周与庄周是蝶一样。
一夜雨狂风猛，庭中的那一株株的海棠啊，你能无恙吗？人世间的李清照啊，你的红颜能经得起岁月的轮回而永远不老吗？
花不能，她的容颜与青春只能交付风雨这位化妆师。人也不能，美人的如海棠般的笑靥与韶光也只能交付人世的沧桑。
贮立窗前，听着一帘潺潺的春雨，等待你的将又是一个不眠的长夜。
不，何不温一壶酒，将九曲的愁肠熨暖，换它个一宿好梦。
春梦虽好，总有梦醒时分。经历了一夜风雨的海棠，仍然是你最大的牵挂。
“窗外的海棠怎么样了？”你问得急切，这是对人；你问得关切，那是对花。
“海棠花和昨天一样，小姐！”卷帘的小姑娘应得随意，应得天真。
谁说少女情怀总是诗，你甚至怀疑小姑娘是否在敷衍自己。
“傻姑娘啊，傻姑娘，你知道吗？你知道吗？应该是叶子长得更大了，花儿谢得更多了才对呀！”
“小姐，你说得还真是的，我刚才还真没细瞧！”
“你啊你，那风雨葬的不是海棠的花瓣，葬的是易逝的红颜，是一切美的事物与年华啊！”
“小姐，你说什么，我怎么听不懂！”
算了，不与你说了。真是的，否则诗人怎会说：“多情总被无情恼。”
作者:
倾天虫子
时间:
03-11-3 10:36
无情不被多情恼，这样也不错。
卷帘小姑娘更多的是纯朴，纯真，并未缺情，
可叹的是诗人太多愁善感而已,
二者就如同一斤水，前者没加热，总处于水之稳定状态，后者不同，水气太多，此寓如何，呵呵。
好诗是要用生命去写的，太累。
近年虽学了不少东西，却不免多愁善感起来，回想一下，就人之才气和魄力并不会因学识的深广及感慨而增加，因而现今的我已经在尽力忘掉这些无事过于呻吟的诗词了，将来更趋于把精力用在务实上去。 :wink :wink: :
作者:
美惠子
时间:
03-11-3 21:47
写“桃花”的名句
桃花篇
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易
去年今日此门中，人面桃花相映红，
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
犬吠深巷中，桃花带露浓。
烟开兰花香风暖，岸夹桃花锦浪生。——李白
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭
鱼舟逐水爱山春，两岸桃花夹古今。
春来遍是桃花水，不辩仙源何处寻。
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。
桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维
百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
城边流水桃花过，帘外春风杜若香。——刘禹锡
况是青春日将暮，桃花乱落红如雨。
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死。——李贺
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
红入桃花嫩，青归柳叶新。
点点桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。——杜甫
山泉散漫饶阶流，万树红花映小楼。
两纸京书临水读，小桃花树满商山。——元缜
桃花春水绿，水上鸳鸯浴。——韦庄
鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。
桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙——苏轼
鹅鸭不知春欲尽，争随流水趁桃花。——晁补之
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道
柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。——吴伟业
双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。——徐俯
桃花李花三月天，同君扶杖下鱼船。——吴嘉纪
野水合诸涧，桃花成一村。——施润章
百分桃花千分柳，冶红妖翠画江南。——张问陶
作者:
美惠子
时间:
03-11-7 19:35
宋人诗词写意系列（十一）（续十一）
沉默世界的代言人——李清照
醉花阴（李清照）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（一）
后人记住了西施，作为一张王牌，一张孤注一掷的王牌，西施助越王在与吴王夫差的殊死较量中笑到了最后。但我知道那只是江南的一个传说。
后人记住了王昭君，作为一份礼物，一份以国家的名义送出的“尊贵”礼物，王昭君为大汉帝国赢得了塞北大漠数十年的暂时安宁与平静。但我知道，昭君出塞的琵琶声里分明诉说着不尽的故国之恋。
后人记住了貂蝉，作为一粒棋子，一粒出奇制胜的棋子，貂蝉为王允赢得了那场同董卓斗争的决胜局的胜利。但我知道那只是罗贯中笔下的传奇。
后人记住了杨贵妃，作为一份牺牲，一份极具悲剧色彩的牺牲品，杨贵妃以三丈白绫为自己的命运乐章划上了一个长长的休止符，为新即位的大唐天子将马嵬坡变成了点将台。但我知道，美丽无罪，真爱无罪，否则，忧时愤世的白居易决不会为那一场风花雪月的故事吟出一曲长长的《长恨歌》。
后人当然也记取了你李清照，不过，不是因为你的美丽，而是因为你的盖世的文学才情。
因为有了你，一个倾斜失重太久太久的世界一度才仿佛有了些许的平衡；因为有了你，一个早已习惯了沉默的世界才发现自己有这么一位才情不让须眉的代言人！
（二）
每一首好诗似乎都附有一个传奇故事。白居易应试京城长安，名字就曾被大诗人顾况戏谑：“长安百物皆贵，居大不易！”待到顾况读到了年轻的白居易的诗句：“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生”，倨傲的诗人顿时对年轻人肃然起敬：“有句如此，居天下亦不难。老夫前言戏之尔！”
你李清照的《醉花阴》背后，也有一个耐人寻味的传奇。元代一位才子伊世珍记载说，你的《醉花阴》寄达你的丈夫赵明诚手中后，你的夫君一口气写了五十篇和词，与你的《醉花阴》一起交与他的朋友品评。朋友陆德明再三赏玩，最后还是说“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句最为佳绝。
可以想见，你的夫君当时的内心世界是多么的复杂，他应该首先是失望，呕心沥血废寝忘食写出的五十首和词竟不敌你一首《醉花阴》。然后呢？应该是折服，你的诗名早已名满士林，今日一场测试，彻底让从不轻易拜倒在他人才气之下的赵明诚心悦诚服，妻子不愧于朝廷大学者大诗人李格非的女儿，也不愧于状元外曾祖父的外孙女。最后呢？应该是窃喜，为妻子对自己的一往情深，为夫妻的琴瑟和谐而欣慰，不，还有俩人的志同道合情趣相投而欣慰。
今人说，人生得一知已足矣！我还要说，一生得一红颜知已更属不易！赵明诚才情不敌夫人，似乎使男子汉的自尊自信无所寄托，但三千年的诗歌长廊谁有赵明诚那样与诗歌女神携手的福份？赵明诚一生当无遗憾啊！
（三）
那本该是一个有阳光的节日，你的天空却没有阳光，只有晨雾缭绕与暮云四合。不，那不是晨雾与暮云，是你心上挥之不去的思念与飘忽不定的愁绪。
男人身上的官袍是安徒生童话中的红舞鞋，穿上了就无法卸下。你丈夫也不能例外，他的脚掌永远属于漫长而又充满荆棘的仕途。
重阳的日子在人们的心底有多重？你不知道，但你知道，每年的那个日子你都要和明诚携手登高，看长空的大雁，放飘飞的风筝，饮一杯沁凉的菊花酒，撷一束青葱的茱萸草，采一朵芬芳的菊花别在衣襟。
今天，你伫立楼头，两扇小小的窗扉，轻轻地推开又轻轻地掩闭，你的寂寞就如那傍晚深深紧闭的庭院。正因为重阳的日子在人们的心头太重太重，所以今天你失重的感觉也就太强太强。
时间是一支神射出的箭，你怎么追也无法将它俘获。可即使不能握在手中，但总可以面对。你于是将那一柱柱瑞脑名香插于玲珑华贵的兽形香炉中，看一缕缕青烟在庭院中袅袅腾起，思念也便随之升腾，渐飘渐远。
晋人陶渊明是你和明诚最为倾心的诗人，否则你怎会将你们的小屋取名“归来堂”？怎会将你们的卧室题为“易安居”？
于是，在这样的以菊花为主角的佳节，你又怎能不想起五柳先生的诗句“采菊东篱下，悠然见南山”？不过，遗憾的是，东篱的菊花小径香气依然袭人，但昔日一前一后花丛中穿梭的夫君却奔波在坎坷的仕途上。《古诗十九首》的那位无名诗人真是揣摩透了你们这些在思念中煎熬的女人心啊！“馨香盈怀袖，路远莫致之”，红袖中、襟怀内的馨香，丝丝缕缕，那不是馨香，是你们长长的思念啊！可山长水阔，怎能飘到你夫君的身旁？
这样的夜晚，这样的佳节，怎不令人黯然神伤，怎不令人孤枕难眠？子夜，就是属于你这样的思念的人儿的。子夜的触角告诉你枕席是那样的清凉，不，那是你的寂寞的心海再次涌起了思念的波浪。
黯然销魂者，惟别而已！
就这样，在子夜时分，思念催你再次披衣起身，秋风早已为你撩开窗帘。倚窗而立，月光朦胧之下，小径上已有数朵菊花殒落在地。再偷偷对镜，镜中人竟然比飘零的菊花还要憔悴！
今夜，思念的人无法入睡！
作者:
美惠子
时间:
04-1-28 20:23
理想——永远追求不到的情人（2004——宋人诗词写意系列之一）
献给永恒的女神
踏莎行（欧阳修）
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜近处是春山，行人更在春山外。
一
终南高峻，嵩山巍峨，华山雄奇，黄河壮阔。眉山才子苏子由却说，不及你文章太守欧阳公风流倜傥，辩才无碍。
你左手写散文，一篇《朋党论》，语惊四座，京师为之洛阳纸贵，
你右手编史书，一卷《新唐书》，龙颜大悦，翰林于你实至名归。
你左顾，有《集古录》千卷怡目，
你右盼，有藏书万卷润心。
踏雪而来的故人轻扣你的红门，你有棋局相迎。
夜阑不眠的自我徘徊中庭月下，你有琴瑟轻抚。
如果这样，有人问你为什么脸上还没有醉人的笑容？你会说，如果说一千卷《集古录》不够，一万卷藏书不够，一张琴不够，一局棋不够，那就让我那一樽玉壶永远不空吧。如果还不够，就再加上我这一个醉老头吧！有了这六个一，不就什么都有了！
“醉翁”、“六一居士”，是自嘲？是旷达？是彻悟？你不回答！回答都在“醉翁”与“六一居士”的回答中，你说！
你心不冷，但你那一双眼看惯了秋月春风；你血不冷，可你那一双脚走遍了万水千山。
一曲《踏莎行》，世人都说那是你献给一位女性的，遗憾的却是没有为她留下芳名。
其实，一曲《踏莎行》又何尝不是献给永恒的女性的？
人美好而又无悔的一生，不就是由无数次出发与回归组成？而每一次出发不又都是怀着一份眷恋，一份如热恋中的分离那样的眷恋出发的？
你的得意弟子苏轼说“高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间”！渴望超脱，最后还是抛不下恋恋红尘，一如绿叶忘不了对根的深情！
诗人歌德笔下的浮士德上天入地，寻求人生真谛，最后的感慨仍然是：“一切逝去的，不过是象征。永恒之女性，引领我们向上。”
我们生命中的每一次出发，都一如那江河盼望流入大海，可是最后，浪潮渴望的还是重回大地！
或许，没有一个人会同意我这样解读你的《踏莎行》，但只要诗人欧阳修你理解，我便知足了！
作者:
美惠子
时间:
04-1-28 20:25
献给永恒的女神
踏莎行（欧阳修）
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜近处是春山，行人更在春山外。
二
远方，为什么有哪么多的诱惑？
“不要问我从哪里来，我的故乡在远方。为什么流浪，流浪远方？为了天空飞翔的小鸟，为了山间奔流的小溪，为了宽阔的草原，还有梦中的橄榄树！”——台湾一位奇情女子如此作答。
三毛的永恒女神是小鸟飞翔的自由、是小溪奔流的憧憬，是草原上信马由缰的浪漫，是橄榄枝头吐绿的和平。
诗人你欧阳修笔下的行人是谁？如果是，那么他的远方又在哪里？远方的诱惑又是什么？
行人是手捧文书西出阳关的使者？如果是，那么他的远方就是飞沙走石的大漠，他的诱惑就是不辱使命壮我国威。
行人是腰缠十万贯的商人？如果是，那么他的远方或许就是烟花三月的扬州，他的诱惑就是日进斗金富甲一方。
行人是负笈跨上马背的士子？如果是，那么他的远方就是四方仰望的汴京，他的诱惑就是金榜题名，就是“春风得意马蹄疾，一日看尽汴京花”。
行人是仕途失意谪守蛮荒的罪臣？如果是，那么他的远方或许就是巴山蜀水天涯海角，他的诱惑，惟一的“诱惑”或许就是在跌跌撞撞的跋涉途中，还能遇见一位故人，摘一枝江南的梅花，借故人传语报一声平安。
不必再猜想行人是谁了，我们只知道他是春天留不住的行人！心爱的人的香梦也挽不住的行人！
凌寒开放的梅花，已经履行完报春使者的使命。春天将生命的绿色悄悄地染上了每一条小溪旁的柳枝。和煦的春风吹过，小草又一次从泥土中探出头来，欣欣然地打量着这个散发着泥土与花香的世界。
行人啊，你真想与心爱的人一起看它一个春天的花开花谢！前方却有不可抗拒的诱惑与召唤，于是，马背上驮着一声声祝福，行囊中装满一句句叮咛，行人在春风中就上路了。
三
远行的人，真想留一个坚强的背影给泪眼相送的人——面对远方的诱惑与召唤。
让往事如风吧！
让往日的欢乐，如沉船吧，沉入深深的江底，永不去打捞。
视线中，凝眸相送的人模糊了！
故乡的炊烟也飘远了！
行人，在旅途！
直到一个日子，夕阳西下鸟投林的时分，行人朝迎面打马而过的人弯腰施礼，借问何处有投宿的客舍，对方的回答行人却一个字也听不明白！
此刻的行人，前面的世界顿时变得那么陌生和黯淡，故乡心爱的人儿却在黄昏的思念中又一次变得更加亲近和清晰。
人的情感世界就是这么匪夷所思，你与心爱的人别离得越远，思念得就越切！那思念，一如春讯时节的一江春水，一寸一寸地漫向堤岸，流向远方。
其实，在你行人之前，无数游子就唱过离愁，也问过离愁！
别去问游子，离愁有多长？
游子会反问你：
你会问古驿道有多长吗？
你会问古驿道上有多少长亭更短亭吗？
你会问芳草有涯吗？
如果你仍要追问，你执意要追问，游子只会说：
世界上有唱不完的《阳关曲》，
世界上有折不尽的霸桥柳，
世界的月夜仍会有吹笛人！
别去问行人，为什么人在他乡总忘不了柔肠寸断粉泪盈盈的故乡的心上人。
行人会反问你：
你会问鸿雁传书的传说为什么没有失传吗？
你会问万家灯火时分有多少相思明月楼吗？
你会问巴山夜雨涨秋池之时，为什么会有“何当共剪西窗烛”的憧憬吗？
如果你仍要追问，你执意要追问，行人只会说：
世界上只要有片片征帆从江面飘过，就会有伫立楼头看征帆过尽的望眼欲穿的女子。
世界上只要有芳草又绿山川，只要有满城风絮春天飘过，只要有梅子黄时雨丝不断，就会有展不开的眉头，捱不尽的更漏，诉不尽的相思。
行人你知道，你故乡的心上人就是一位等得花儿都谢了的人！就是一位伫立高楼看得夕阳都西沉了的人！就是一位望着春山在薄暮中都模糊了的人！
听着异乡陌生的话语，马背上的行人，默默地祈求，故乡的人儿，但求你我彼此珍重，忧能伤人啊，别上高楼！
四
一个生命靠什么才能在这个世界上扎下根来，答案有千万种！
牵挂与爱肯定在其中。
行人与心上的人靠彼此的牵挂与爱为自己在这个世界垒起了一座坚不可摧的要塞。
是行人的外面的世界不精彩，还是外面的世界很无奈？
或者是诗人你借行人告诉世人根本就不应该向要塞之外的世界提问？
行人说，爱上了一朵花，就是拒绝别的花，我在思念与牵挂中为自己找到了一个永远的家！
生命的要塞之外，是无边的沙漠，是无边的荒凉，用爱与牵挂筑起的要塞之中，才是我们生活的所在。
《小王子》的作者圣埃克苏佩里说：“你祖祖辈辈饮用的淙淙泉水是永恒的，爱人向你微笑时眼中流露的光芒是永恒的，夏日黑夜的清凉是永恒的。”
是啊！藏着生命所有的答案的永恒女神，原来就在爱与牵挂垒成的要塞之中。
2004/1/5
作者:
美惠子
时间:
04-1-28 20:25
先将当代散文大家梁衡的《读柳永》推荐出来，与朋友们分享！
读柳永
柳永是中国历史上一个并不大的人物。很多人不知道他，或者碰到过又很快忘了他。但是近年来这根柳丝却紧紧地系着我，倒不是为了他的名句“杨柳岸，晓风残月”，也不为那句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。只为他那人，他那身不由己的经历和那歪打正着的成就，以及由此揭示的做人成事的道理。
柳永是福建北部崇安人，他没有为我们留下太多的生平记载，以至于现在也不知道他确切的生卒年月。那年到闽北去，我曾想打听一下他的家世，找一点可凭吊的实物，但一川绿风，山水寂寂，没有一点音讯。我们现在只知道他大约在30岁时便告别家乡，到京城求功名去了。柳永像封建时代的大多数知识分子一样，总是把从政作为人生的第一目标。其实这也有一定的道理，人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热?
有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，可以当企业家，当作家，当歌星、球星，当富翁，要成名只有一条路——去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。
柳永大约在公元1 0 1 7年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试就没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》：
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论得 丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎 红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
他说我考不上官有什么关系呢?只要我有才，也一样被社会承认，我就是一个没有穿官服的官。要那些虚名有什么用，还不如把它换来吃酒唱歌。这本是一个在背处发的小牢骚，但是他也没有想一想你怎么敢用你最拿手的歌词来发牢骚呢，他这时或许还不知道自己歌词的分量。它那美丽的词句和优美的音律已经征服了所有的歌迷，覆盖了所有的官家的和民间的歌舞晚会，“凡有井水处都唱柳词”。这使我想起“文化革命”中大书法家沈尹默先生被打成“黑帮”，被逼写检查。但是他写出去的检查大字报，总是浆糊未干就被人偷去，这检查总是交代不了。柳永这首牢骚歌不胫而走传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易被通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”
他终日出入歌馆妓楼，交了许多歌妓朋友，许多歌妓因他的词而走红。她们真诚地爱护他，给他吃，给他住，还给他发稿费。你想他一介穷书生流落京城有什么生活来源?只有卖词为生。这种生活的压力，生活的体味，还有皇家的冷淡，倒使他一心去从事民间创作。他是第一个到民间去的词作家。这种扎根坊间的创作生活一直持续了17 年，直到他终于在4 7岁那年才算通过考试，得了一个小官。歌馆妓楼是什么地方啊，是提供享乐，制造消沉，拉你堕落，教你挥霍，引人轻浮，教人浪荡的地方。任你有四海之心摩天之志，在这里也要消魂烁骨，化作一团烂泥。但是柳永没有被化掉。他的才华在这里派上了用场。成语言：脱颖而出。锥子装在衣袋里总要露出尖来。宋仁宗嫌柳永这把锥子不好，“啪”的一声从皇宫大殿上扔到了市井底层，不想俗衣破袍仍然裹不住他闪亮的锥尖，这真应了柳永自己的那句话：“才子词人，自是白衣卿相。”寒酸的衣服裹着闪光的才华。有才还得有志，多少人进了红粉堆里也就把才沤了粪。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。市井这块沃土堆拥着他，托举着他，他像田禾见了水肥一样拼命地疯长，淋漓酣畅地发挥着自己的才华。
柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式的。他在形式上把过去只有几十字的短令发展到百多字的长调。在内容上把词从官词解放出来，大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言，从而开创了市民所歌唱着的自己的词。在艺术上他发展了铺叙手法，基本上不用比兴，硬是靠叙述的白描的功夫创造出前所未有的意境。就像超声波探测，就像电子显微镜扫描，你得佩服他的笔怎么能伸入到这么细微绝妙的层次。他常常只用几个字，就是我们调动全套摄影器材也很难达到这个情景。比如这首已传唱9 0 0 年不衰的名作《八声甘州》：对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人妆楼?望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 _ 一读到这些句子，我就联想到第一次置身于九寨沟山水中的感觉，那时照相根本不用选景，随便一抬手就是一幅绝妙的山水图。现在你对着这词，任裁其中一句都情意无尽，美不胜收。这种功夫，古今词坛能有几人。
艺术高峰的产生和自然界的名山秀峰一样是不以人的意志为转移的。柳永自己也没有想到他身后在中国文学史上会占有这样一个重要位置。就像我们现在作为典范而临摹的碑帖，很多就是死人墓里一块普通的刻了主人生平的石头，大部分连作者姓名也没有。凡艺术成就都是阴差阳错，各种条件交汇而成一个特殊气候，一粒艺术的种子就在这种气候下自然地生根发芽了。柳永不是想当名作家而到市井中去的，他是怀着极不情愿的心情从考场落第后走向瓦肆勾栏，但是他身上的文学才华与艺术天赋立即与这里喧闹的生活气息、优美的丝竹管弦和多情婀娜的女子发生共鸣。他在这里没有堕落。他跳进了一个消费的陷阱，却成了一个创造的巨人。这再次证明成事成才的辩证道理。一个人在社会这架大算盘上只是一颗珠子，他受命运的摆弄；但是在自身这架小算盘上他却是一只拨着算珠的手。才华、时间、精力、意志、学识、环境通通变成了由你支配的珠子。一个人很难选择环境，却可以利用环境，大约每个人都有他基本的条件，也有基本的才学，他能不能成才成事原来全在他与外部世界的关系怎么处理。就像黄山上的迎客松，立于悬崖绝壁，沐着霜风雪雨，就渐渐干挺如铁，叶茂如云，游人见了都要敬之仰之了。但是如果当初这一粒籽有灵，让它自选生命的落脚地，它肯定选择山下风和日丽的平原，只是一阵无奈的山风将它带到这里，或者飞鸟将它衔到这里，托于高山之上寄于绝壁之缝。它哭天天不应，喊地地不灵，一阵悲泣（也许还有如柳永那样的牢骚）之后也就把那岩石拍遍，痛下决心，既活就要活出个样子。它拼命地吸天地之精华，探出枝叶追日，伸着根须找水，与风斗与雪斗，终于成就了自己。这时它想到多亏我留在了这里，要是生在山下将平庸一世。生命是什么，生命就是创造。是携带着母体留下的那一点信息去与外部世界做着最大程度的重新组合，创造一个新的生命。为什么逆境能成大才，就是因为在逆境下你心里想着一个世界，上天却偏要给你另外一个世界。两个世界矛盾斗争的结果你便得到了一个超乎这两个之上的更新的更完美的世界。而顺境下，时时天遂人愿，你心里没有矛盾，没有企盼，没有一个另外的新世界，当然也不会去为之斗争，为之创造，那就只有徒增马齿，虚掷一生了。柳永是经历了宋真宗、仁宗两朝四次大考才中了进士的，这四次共取士9 1 6 人，其中绝大多数人都顺顺利利地当了官，有的或许还很显赫，但他们早已被历史忘得干干净净，但柳永至今还享此殊荣。
呜呼，人生在世，天地公心。人各其志，人各其才，人各其时，人各其用，无大无小，贵贱无分。只要其心不死，才得其用，时不我失，有功于民，就能名垂后世，就不算虚度生命。这就是为什么历史记住了秦皇汉武，也同样记住了柳永。(梁衡《当代》)
作者:
美惠子
时间:
04-1-28 20:26
《望海潮》——诗人不朽的纪念碑
望海潮（柳永）
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
一
告别故乡崇安，诗人柳永你三千里风尘仆仆，为的就是去赶赴一场赌局，一场为天下读书人而设的赌局！
赌局设在大宋的京都——汴梁，后人称它为开封。设局人就是九五至尊的大宋君王。
那一年，你豪情万丈，青春正年少，马背上驮着满袋的筹码——如火的青春、美丽的意象。
赢了，胜出了，将有琼林盛宴的邀请，有锦绣袍笏的加身，有美好前程的招手。输了，出局了，就惟有黯然神伤，惟有暗自艳羡，惟有再次等待数年后新一轮赌局的开盘。
颠簸在远行的马背上，你一定想到了数百年前的一个故事。唐太宗李世民见新科进士鱼贯而入朝见他，不由自主地说出的那句话：“天下英雄尽入我毂矣。”
好一个天下通吃者的口吻！
前面等待你的也是一场英雄的风云际会，你千百次地为自己祈祷，但愿能金榜题名，跻身英雄之列。
你一定想到了孟浩然，吟起过他的诗句“不才明主弃，多病故人疏”，想起了他就因这两句诗而被唐玄宗终生放逐。
你一定想到了朱庆余，怀想起了他的《近试上张水部》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑，妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”
你也一定想到了白居易，想起了白居易昔日诚惶诚恐地拜见名重一时的大诗人顾况，想起了白居易的名字怎样被那位朝中显贵顾况取笑：“长安米贵，居大不易”。
你也肯定一遍遍地思量过，我不能像孟浩然那样终老南山，我要成为白居易。白居易只凭“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生”几行诗，就让顾况拍案叫绝：“有句如此，居天下亦不难。老夫前言之戏尔！”
纵然你是千里马，谁能成为你的伯乐？纵然你才情不让白居易，谁又是你的顾大诗人、顾大主考呢？
钱塘，前面就是钱塘，两浙转运使孙何大人的衙门就在钱塘，两浙各州地方官都在他的督察之下。人人都说孙大人是进士出身，诗文极为文坛领袖王禹偁推重。孙大人还曾随君王出巡边关，因此既是当代的名士，又是君王的宠臣。人们还说，孙大人乐于提携词坛青年俊杰，莫非他就是你的伯乐！
勒住马缰，抬头望着钱塘的城门，你掂了掂马背上的行囊。为了一场即将到来的赌局，为了换起更多的筹码，你决定在钱塘稍作停留，以一曲吟咏钱塘的新词，叩开孙何大人的厚厚的红门。
二
唐时的杭州，宋时的钱塘，本来就如一位风华绝代的佳人。唐代的杭州刺史白居易回到洛阳以后，仍念念不忘，以一曲《江南忆》道尽了自己的一往情深。
“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？”
两百多年过去了，这位绝代佳人正等着新的重量级的诗人超越那位香山居士，谱一曲更美的华章。
这时候，她终于等来了一位诗人，那就是诗人柳永你。
你在钱塘的佳山秀水中也许只徉徜了数日，那些美丽的意象就如飞天袖间散落的花朵翩然向你飞来。对着西湖的湖光山色，你泼墨挥毫，一曲《望海潮》便诞生了！
请让千年后的我，随你来将《望海潮》慢慢欣赏。
美丽的钱塘啊，我将你放在时间与空间的坐标上，定位品量。东南第一州非你莫属，苏州、绍兴、湖州那些名城虽然也算繁华秀丽，但她们星罗棋布簇拥着你，还不是如众星拱月做你的陪衬？试问，她们中的哪一位能像你一样自古至今风姿绰约艳丽至今？
春天，柳絮飘飞，远望钱塘城，完全笼罩在杨柳的如雾似霞的翠绿之中，云彩中谁数得出这座城有多少迎风的杨柳？
夏日，商船如梭，游人如织，再精明的商人，再好奇的游客，也为两岸迎风招展的酒旗，朱门飘飞的绣幕所吸引。他们有谁能说得出船儿穿过了多少座如画的石桥？谁又能猜得出钱塘有多少人家？如果要估计个大概，他们会告诉你，至少也有十万人家吧？
秋晨，可以到灵隐寺寻找那和着清露落下的第一瓣桂花，听老杭州说，那是月亮中吴刚守护的桂花树上飘落下的，寻到它说不定还能沾点仙气呢？
西湖就不用说了，昔日的白居易大人最爱的就是西湖，他曾在《钱塘湖春行》中写尽了西湖早春的美景：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，小草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”
如果你是一位过客，千万不要将船儿靠岸！钱塘城里，珠玉店铺、银楼商号会向你炫耀着天下数不尽的奇珍异宝，杭城岸上，小巷深处的人家也能穿出江南最绮丽的绫罗绣衣。
都说上有天堂，下有钱塘，异乡人啊，如果你只是为了一饱眼福也就罢了，罢了！还是别上岸吧，上了岸，除了生出几分艳羡恐怕就只有怨恨自己此生错投了娘胎！
三
造物主太钟情钱塘了！
白堤如虹，横卧西湖。夏日，钱塘人踏行在白堤上，十里西湖，弥望的全是田田的荷叶与映日的荷花，整个一座钱塘城便都笼罩在浓郁的荷香之中了。
打鱼人驾着一叶渔舟，满载一船的鱼虾。迎着夕阳，渔翁将船儿向着炊烟已袅袅升起的岸边摇去。兴致好的时候，或许他们还会拿出怀里的竹笛，吹上一曲《渔舟唱晚》，那份悠闲那份自足岂一个“乐”字了得。
采莲的姑娘更不消说了，夏日西湖的荷花深处，到处可见她们俏丽的身影。她们在十里西湖收获莲子，也会在那儿收获自己的爱情！不信，岸上已是万家灯光了，湖面上仍然飘荡着她们动人的歌声。晚风拂过湖面，采莲姑娘的歌声也悠悠地向着湖的四周漾去。“低头弄莲子，莲子清如水”，唱给谁听呢？采莲女自己当然明白！
这个时候，灵隐寺、虎跑寺的钟声也敲起来了，钟声悠扬，不绝如缕，将一份从容一份安然，和着西湖的阵阵荷香沁入了每一个钱塘人的心中！
四
生活在钱塘的人们当然是最有福气的了！
每逢节日庆典，钱塘的热闹与喜庆更是无与伦比。
那一天，孙大人也会推开身边的公文，在千名护卫的簇拥下登上孤山，与钱塘的百姓官吏一同举起欢乐的杯盏，为钱塘的富庶繁荣干杯。
百姓醉了，大大小小的官员也醉了，儒雅的太守也醉了。醉在响彻云霄的笙歌与鼓曲中，醉在美丽的湖光山色中，醉在盛世太平的祥和中。
五
一曲《望海潮》填完，诗人你将那一管细细的狼毫掷在一旁。
怀揣着一曲《望海潮》，你踌躇满志打马直奔孙大人的府门！
孙府的门槛太高，一个门僮一双冷眼就将你挡在门外。
孙府的庭院太深，一个侍卫两道横眉就让你失意而归。
你是来自蛮荒的福建崇安，也别怪孙大人的门槛太高，你自我安慰道。
怅然若失中，你却并不甘心。
于是，你走向了孙大人常常出没的酒楼，那儿的“首席琴师”还真是独具慧眼。
一日，两日，三日。钱塘的大街小巷的歌楼酒肆都在传唱一曲新词，那就是你的《望海潮》——被那位首席琴师谱上了曲的《望海潮》。
整个钱塘人都争相传唱着，你的《望海潮》登上了流行金曲的榜首！
金曲也上了孙大人的筵席，《望海潮》征服人在座的每一位听众。待唱到“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸”时，孙大人已是喜不自禁，这分明是歌颂我能与民同乐，政绩不俗啊！这样的锦绣文章出自谁的笔下，于是孙大人也不由得低声问起：“这是哪一位词人所作？”
不用说，第二天诗人你就成了转运使大人府中的座上客！
六
谁都不能未卜先知，那赌台上的骰子旋转过后的应是怎样的点数？
你柳永也不能，你在汴京那科举考试的赌台上一赌再赌，结局却是一输再输。你或许向考官们恭恭敬敬地递过孙大人的介绍信，主考大人或许也听过你的《望海潮》。事实却是冰冷的，你一次次地引颈朝那长长的榜单望去，有的却是一次次的失望。
第一次落第，你淡然一笑，自我宽慰功名富贵只是暂时与我擦肩而过，该是我的一定会是我的，五年后就等着看我得意的笑容绽放在脸上吧！
再次落第，你再也沉不住气了，愤然赋词《鹤冲天》一首，你质问朗朗乾坤的黄金榜上为什么将我才子柳永忽略？你惋惜似水的青春年华、横溢的才情怎么没能换回应有的回报？
那一刻，你觉得一座汴京城是那样的小！主考官冷落了你，缙绅达官鄙视着你，黄金榜也仿佛在嘲笑着你。
那一刻，你觉得一座汴京城是那样的冷！科举场上失意之后，你叩开了晏殊丞相的朱门，却招来一声反问：“我晏殊虽然也填词，总没有填‘彩线慷拈伴伊坐’那样香艳的句子吧？”这无异于是一道逐客令，晏府的座椅于是顿时变成了针毡。你踉踉跄跄地出了晏府，回头望去，那一扇朱漆的大门早已砰然关上，门上的朱红没有半点暖意，一如君王的明黄的榜单，只有嘲讽，只有刺目，只有冰冷！
夜色阑珊，无人的街上，只有歌楼的灯笼高高地挂着。
同是天涯沦落人，你从歌女的桃花扇底风中感受到了温暖，你从她们温软的香躯中寻找到了慰藉，你从她们真诚的笑靥中读到了理解！你不由地感叹：“青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。”
你离歌女近了，你离生活的底层近了，哪知却离黄金榜更远了！
的确，每一个读书人都是一个中了魔咒的赌赌，你还是第三次加入了应试者的行列。主考官这次没有眼花，你本该可以高中进士，主考官正等着真宗皇帝最后圈定放榜呢。只见那位君王毫不犹豫地一笔将你勾去，口中还愤愤说：“只管填词算了，他不是不要浮名吗？”
所有的路都堵了，所有的门都关了，所有的梦都断了！
七
我真不想再去续写你后来的故事，太凄凉！
一个才情盖世的人，金榜题名是一生的诱惑，你也如此。于是你还是改了名，又一次次走进了考场，终于中了，中了！只可叹已是人过中年，虽然披上了官袍，却一直沉沦下僚。
你离开这个世界的时候，身上没有一个铜钱，身边没有一个朋友，倒是那些侠义的歌女挥泣为你送行安葬！
真得感谢明代才子冯梦龙，更佩服他的勇气。你生活的世界唾弃你，你生活的儒林鄙视你，他却大胆地以浓墨重彩渲染你的才情和那些歌女的侠义。
同情你本身就是罪过，为士子中的另类你立传，为儒林中的叛逆你送去赞歌就更是冒天下之大不韪！
八
你本无意于歌晓风残月，也无心倚红偎翠，少年的你也曾梦想走一条千万个读书人走过的路——金榜题名衣锦还乡袍笏加身政绩斐然光宗耀祖。
你本无意于填小夜曲般的《雨霖铃》，你的少年成名作《望海潮》意境那样阔大，与苏学士的《大江东去》相比，即使气象上稍逊一筹，也不至于被人讥笑为只配由三五歌女执红牙板浅吟低唱。
人的生命史或许就是由无数个偶然决定的，生命的轨迹就是这样不由自主地被左右着、改变着，也正因为如此，诗人你的生命充满了戏剧色彩。
说你是婉约词宗也好，说你是士林浪子也罢。我只知道你的词有着非凡的艺术魅力，“凡有井水处，都能唱柳词”就是对你的最高褒奖。
你离开了那个世界，但你的词却仍在传唱。中原在唱，塞外也在唱。
历史往往就是由无数个细节绾合联缀而成的，你的《望海潮》终于让金国的君王完颜亮为之一震。当他听到“有三秋桂子，十里荷花”时，一个“投鞭渡江”的决心就在那么一瞬间坚定下来了，于是大宋与金国无休无止的战争就这样揭开了序幕。
这是南宋一位名叫罗大经的文人记载的，写在野史上，谁也无法考证它的真伪。值得思考的是为什么千百年来人们却对这样一个插曲津津乐道。
一位诗人说得好，“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。”是啊！诗人柳永何罪？有罪的是北地金人的那份贪欲，有罪的是大宋君王的昏庸！
世人都说一曲诗牵动了一场持续近一个世纪的战争未免太抬举诗人了，将这个插曲看成是对诗人艺术才情的褒奖才是正解！
《望海潮》——诗人你不朽的纪念碑！
作者:
可可
时间:
05-7-21 19:35
作者:
美惠子
时间:
05-7-23 10:08
确实是个好帖子，可惜子哲和长裙很长时间都不来了。
作者:
长风
时间:
05-7-23 17:22
恩，总觉得阳光不能真正的热闹起来，新人来了，总会有一些故人离开~
作者:
可可
时间:
05-7-23 18:26
别说的这么伤感么
作者:
小明
时间:
05-9-1 11:02
标题:
海内存知己，天涯若比邻
长风不必伤感，我们阳光已经很热闹了，比起校友录不是人气旺得多吗？
很多不曾相识的朋友，感觉却比同窗好友还亲近，是因为我们有着共同的感受！
有人来，就有人走！
如果有一天，大家都彻底康复了，没人抑郁了，大家都忙得很，虽然心里牵挂着阳光 的朋友，可确实也没有时间长来了，即使那时的阳光工程这个家很冷清，也是高兴的呀！
这就如同一个家，哪天大家都健康快乐，各在一方，不能时常相聚，高谈阔论，即便我们的这个家园有些冷清，却也是“海内存知己，天涯若比邻”。
万里江山分布着三千阳光人，却没有一个抑郁者！
期待着！！！！！！！！！！！！！！！！
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