送大伙儿两首词<卜算子>,喜欢么?
1卜算子 黄州定惠院寓居作 苏轼缺月挂疏桐，漏断人初静。惟见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
2卜算子 • 咏梅 陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
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不知为什么,总喜欢这种无人间烟火气的诗词,仿佛自己仅仅是魂灵而非肉身;
不知道你们有没有类似的感觉. 喜欢
记得过去最讨厌语文
现在才发现原来诗词真的很美丽！
加一首
卜算子 毛泽东风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖面丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
这是毛主席在看了陆游的卜算子咏梅后写的一首词。
和陆游的相比，一样的好文采，
不过是不同的意境。
一个是出世之美，
一个是入世之美。
我更喜欢陆游的。
只有香如故。
有时在这个复杂污浊的世界上。
看着那些因私利而不择手段的人们。
看着这个有时有些恐怖的社会。
真诚被视为愚蠢。
真爱被视为幼稚。
正直被打击报复。
对于有些人来说，
朋友也可以出卖，爱人也可以背叛，亲人也可以利用。
他们追求的只有利益和私欲。
我们还能期盼什么呢？
只盼在这尘世里能够保留自已那如梅花馨香般清新高调的品格了。
就象河边的寒梅，
纵使零落成泥。
却还有香如故。 我觉得zizhe多愁善感，
喜欢宋词，象女孩子的性格，呵呵
水调歌头
苏轼
明月几时有，
把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。 洞仙歌
苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人,人未寝、欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何？
夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。 长裙姐姐该扁
苏轼写了很多宋词,还有所有写宋词的难道都得归为女孩子的性格么? 8)8)
唐诗汉赋我也喜欢呀,就是汉赋太长,不太熟悉而已.只记得几个比较有名的.送给大家吧.见下:
美有多种,壮美固然是美,所谓"大漠孤烟直,长河落日圆","秋水共长天一色,落霞与孤鹜齐飞","念天地之悠悠,独怆然而涕下".可是幽美也是一种美.一静一动的区别罢了.事实上,在古代男性为主的社会,无论那种形式,大多出自男性.女性寥寥无几,当然也是有的,比如李清照,可是..他也写过很壮美的词,举例如下:
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语， 殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
"黯然销魂者,唯别而已矣"-------江淹<别赋>
"其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波.........休迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。"------曹植<洛神赋> 或许真的是因为抑郁
让我对诗词开始有了兴趣
记得上高中时
我最讨厌3个人
鲁迅，苏轼，还有我们的语文老师
现在嘛
呵呵
人的确是可以变的 :roll: 再送两首
江城子
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤魂，无话处凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜短松岗。
苏轼悼亡妻所做。 抑郁情绪和诗词有什么关联的吗？
我从小就喜欢这个啊。
这里有联系的么？
有一段时间我很喜诗词，至今天仍觉诗词的确能最好的表达心中的情怀。
我从小的语文成绩就不好，老师称我所要表达的东西深远，却累于不能用好的文学形式去表达，因而不能写成好的文章。
我在学大学语文时，时常在班里大声朗诵，觉的理解的透，而要叹的是直至抑郁后的我，才真正懂得许多诗的意境，而至今的我已经几年没去再主动的言诗了。
自古流传的诗词太多，令人愉悦的诗词却不是太多，向来快乐给人的感觉大体是相同的，可是世事给人的感觉确是多种多样的，大都是不快的，诗词却如同一个人的心中情怀叉上了翅膀一样，形成个人独特的意境。
至今想：李白斗酒诗百篇，经历了多少的事世，仍能如此潇洒，真令我佩服呀。
对于抑郁的朋友们我想说的是，不要过于注目令人心碎的诗词，要见到诗人贯穿人生的积极情怀。
毕竟如李清照，李煜，柳永的一些词仅仅能成为一种心情的抒发而已，对于处世不会有太大的积极作用。
安徙生的童话，现在成为丹麦人的骄傲，但是正是这个国家决定在学生语文课程里不能有他的童话存在，因为消极的结局太多了。
这是我教育论坛的好友扬州才女小蜻蜓妹妹所作的一首词，我把它转来给大家欣赏一下
卜算子.网友
我在网这头，
君在网那头。
日日读君不识君，
共在网上游。
此网永不休，
此情永不已。
但愿君心似我心，
定不负网上情！ 我也是非常喜欢唐诗宋词的，呵呵，也算个半学中文的，宋词我能背下来不少，大概有几十首，和大家也很有共同语言，只是光会背，不会写。我也发几篇我非常喜欢的宋词和大家交流一下。 柳永《望 海 潮》
望 海 潮
【宋】柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠山献（音yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
【注释】
《望海潮》也是柳永词中广泛传诵的名篇。
钱塘（今浙江杭州市），从唐代开始便是历史上著名的大城市，到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一个时期，对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情，所以，在这首词里，他能以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于词人的笔下，涂写出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅在于它描画出杭州的锦山秀水，而且更重要的是它面出了当时当地的风土人情。
据罗大经《鹤林玉露》记载，这首词是柳永呈献给旧友孙何的作品。孙何当时任两浙转运使，驻节杭州。词中“千骑拥高牙”之句，有可能指孙何而言。由于是呈献杭州官长之作，词中不免对当时的杭州做夸张描写，也免不了要用恭维应酬的话语作结。但是，更主要的是，透过“竞豪奢”这样的表面现象，读者还可以看到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶，“羌管 弄晴，菱歌泛夜”的轻快欢欣，以及“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流潇洒。这一切，都只能产生在古代劳动人民长期辛勤劳动所创造出的巨大物质财富的基础之上。“重湖叠山献”，“烟柳画桥”，也并非天然生就，而是劳动人民治理河山，改造自然的结果。“云树绕堤沙”，“三 秋桂子，十里荷花”，也无一不是劳动人民辛勤的双手造就。当时，柳永对此大加赞赏并引以为自豪。今天，我们读这样的词作也不应求之过苛，甚至指责他“掩盖了当时的阶级矛盾与贫富悬殊”，而是应当从词里所提供的画面中去感受祖国河山的壮美以及古代人民的勤劳和智慧，从而增强我们的民族自信心和民族自豪感。“上有天堂，下有苏杭”的赞语由来已久，这并非溢美之词。
这首词在艺术上也是相当成功的。作者抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖与钱塘胜景便展现在读者面前。前片，主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。如，开篇三句点出了“形胜”、“都会”与“繁 华”，但终究是概括性的直陈，很难给人留下深刻的印象。继之而来的下面九句，便紧紧围绕这六个字，做形象的铺写，境界立即展开：“烟柳画桥”三句写的是“都会”，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”等则侧重于刻画“形胜”，而“市 列殊玑，户盈罗绮”则突出了杭州的富庶繁华．下片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于“好景”二字，尤其侧重于“好景”中出现的人。“重湖”三句描绘西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言语，是千古迷人的丽句。“羌 管弄晴”三句写的是下层人民，“千骑拥高牙”三句写的是州郡长官。结尾又以赞美的口吻收束。
除饱满的感情与适度的夸张以外，词的语言，音律，词调也与词的内容结合得恰到好处。《望海潮》也是柳永首创的，词牌与词的内容以及地域性特点密切结合。上片写形胜之地和钱江潮的壮观，词中用“怒涛”、“霜雪”、“天堑”这类色彩浓烈有气势的语言，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有雷霆万钧，不可阻挡之势。而写西湖清幽的美景时，文字优美，词句变长，节奏平和舒缓，终于出现了“三 秋桂子”这样干秋传诵的佳句，继之又用“羌管弄晴”等句不断地加以点染，美丽的西湖就更加使人心旷神怡了。
这是一首艺术感染力很强的词。相传后来金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。为此，宋人谢驿（处厚）还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。”（见罗大经《鹤林玉露》）说金主亮因受一首词的影响而萌发南侵之心，原不可信。但是，产生这一传说，却可以印证这首词的艺术感染力是很强的。作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极端赞佩：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。”（ 见《方舆盛览》）柳永扩大了词的内容的主要表现之一，就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮丽。除歌咏杭州以外，柳永的词还歌咏过苏州（《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》）。扬州（《临江仙》）、成都（《一寸金》）、洛阳（《少年游》和北宋都城汴京（《倾杯乐》、《透碧霄》）等。为宋代都市繁荣留下了形象的画面。 晏殊《浣溪沙》
浣溪沙
【宋】晏殊
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
【简析】
听一曲新歌，饮一杯醇酒，真是安闲满足、如坐春风。可是，时序转换，今年不是去年，去年不再，人事不同，能无枨触！夕阳西下，一去不返，向进曾见夕阳西回？这明白如许的吟咏，道出对宇宙人生多少事物的体认。眼前花落委地，令人无可奈何。忽见燕子翩飞，似曾相识，原是去年旧燕，今又归来。在此一念之间，便觉花落复有花开，春去复有春归，日落复有日出。原来，宇宙人生多少事物 ，有一次性的一面，亦有重复性的一面。有一去不返的一面，亦有永恒的回归一直。然这回归重复不是原封不动的重现，而是重现中有渐变，只是"似曾相识"罢了。 苏轼《蝶恋花》
蝶恋花
【宋】苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【简析】
上片句句藏着一个"春"字。残红褪，柳绵吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草绿遍，又呈生机勃郁。春光已老，春光犹在，正是这么一个恼人的时节。中间插写的燕子飞来，流水人家，既是补足""的信息，更使画面增添动态的美。花残、杏小、燕飞、水绕，柳绵纷纷芳草处处，不言"春"而春在其中，这叫做"藏中有露"。