广济词话
木碗，湖南长沙人氏。生于公元一九七四年，卒于不详。主籍辽宁锦县，因立秋之时生于湖南，故其母为之取名为秋湘。其成年后，尝作杂文《木碗》一篇，此后便自号木碗。木碗幼时因生性顽劣，常被父母反锁家中。其家清贫，惟得书本做伴。其儿时遍览群书，工书、能文、善画，乡党邻里视为神童。稍长时合卷掷笔，浑浑噩噩；后仍无所作为，庸庸碌碌，如仲永“泯然众人矣”。
直至近而立，人事变迁，心静如水，木碗方渐悟书中喻理，从此废寝忘食，饱读诗书，自称“惟书、茶不可缺夺”。尤喜旧文古籍，自诩“盗墓贼”，“专挖老祖宗的宝贝”，推崇孔子儒家学说，好婉约诗词。
木碗读书不求甚解，过目即忘，书读百遍仍不知所以，故常作读书笔记以备忘。两千零五年，木碗作《广济词话》。“广济”者，乃木碗家居所在之处，《广济词话》取“独善之人居广济之处”、“独善之人也须广济善行”之意。
《广济词话》收录木碗偏爱之诗词篇什，并予评说。其间多生冷僻邪诗词，评说乃木碗一概之念，偏颇不全，且观之，勿信之。
钗头凤
唐琬
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜栏，难！难！难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢，瞒！瞒！瞒！
周密《齐东野语》记载：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，与其母夫人为姑侄，伉俪相得而不获于其姑。既出而未决之。则为别馆时往焉。姑知而掩之，虽先知挈去而事不得隐，竟决之。唐后改适同郡宗子士程。尝以春日出游，相遇于禹迹寺南之沈氏园。唐以语赵，遣置酒肴。翁怅然久之。为赋《钗头凤》一词，题园壁间。时绍兴乙亥岁也。”
红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
唐婉读此词后，和其词，不久即郁闷愁怨而死。
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！
此后，陆游北上抗金，又转川蜀任职，几十年的风雨生涯，依然无法排遣诗人心中的眷恋，在他六十七岁的时候，重游沈园，看到当年题《钗头凤》的半面破壁，事隔四十年字迹虽然已经模糊，他还是泪落沾襟，写一首诗以记此事，诗中小序曰：“禹迹寺南有沈氏小园，四十年前尝题小阕壁间，偶复一到，而园主已三易其主，读之怅然”，在诗中哀悼唐婉：“泉路凭谁说断肠？断云幽梦事茫茫。”后陆游七十五岁，住在沈园的附近，“每入城，必登寺眺望，不能胜情”，写下了“沈园怀旧”诗：
其一：
梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵；
此身行作稽山土，犹吊遗踪一帐然。
其二：
城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台；
伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。
又赋“梦游沈园”诗：
其一：
路近城南已怕行，沈家园里更伤情；
香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。
其二：
城南小陌又逢春，只见梅花不见人；
玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。
就在陆游去世的前一年，他写下最后一首沈园情诗：
沈家园里花如锦，半是当年识放翁；
也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。
初读唐琬此词时，尚不知这一段沈园情梦、词之来历，只觉惟有其可与陆游之“钗头凤”相媲。其间意境扣及当日之心境，甚喜之。
重读数十遍过后，谨将所感所言一一收录，莫失莫忘。
“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。”——世间险恶，人心难测。若非陆母从中作梗，蓄意拆散，何得两人郁郁寡欢，有情人难成眷属？惟叹世情薄如纸，人情恶如狼，唐琬如黄昏娇花，被陆母，即是自己的姑姑又是自己的婆母，如暴雨摧花，直送她谢落凋零。
“晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难！难！难！”——晓风吹过，满脸泪痕斑斑。何以整日以泪洗面？“欲笺心事”，“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”（晏殊《蝶恋花》）满腹辛酸委屈，无从投递，只得“独语斜栏”，（“语”一作“倚”），所谓“明月楼高休独倚”（范仲淹《苏幕遮》），古诗词中，凡倚阑干，必是离愁别绪，黯然神伤。唐琬借倚斜栏，独语道出：“难！难！难！”
“人成各，今非昨，病魂常似秋千索。”——何以言“难”？皆因“人成各，今非昨”，唐琬回忆与陆游新婚恩爱之时，对比今日劳燕分飞，人不成双，今时不同往日，如何不感慨万千？何况“病魂常似秋千索”，好一个“秋千索”，病情似秋千摆来荡去，反反复复，无休无止。秋千不停，人不得下，吾常为疾病所困，读此句感同身受。病人最需亲人之呵护照料，而孤身只影，只得自哀自怜。
“角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！”——夜已阑珊，意亦阑珊，怕人询问，咽泪装欢。莫问伤心事，不可道也。想诉之人，不在面前；眼前之人，又无从说起。满腔之“难”，无奈只得“瞒！瞒！瞒！”
吾最爱之词，不因其对仗、不因其韵脚，只因其字字句句道出心声。
采桑子 吕本中恨君不似江楼月，南北东西。
南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏。
暂满还亏，待得团圆是几时？ 吕本中 （1084-1145）原名大中，字居仁，世称东莱先生，寿州（今安徽寿县）人。初授承务郎。徽宗宣和六年（1124），为枢密院编修官。后迁职方员外郎。高宗绍兴六年（1136），召赐进士出身，历官中书舍人、权直学士院。因忤秦桧罢官。江西诗派著名诗人。其诗颇受黄庭坚、陈师道影响，又学李白、苏轼，继承和发展了江西诗派的风格，诗风明畅灵活。其词以婉丽见长，也有悲慨时事、渴望收复中原故土的词作。感情浓郁，语意深沉。代表词作有《采桑子》、《蝶恋花》、《减字木兰花》、《生查子》等，东莱著有《东莱诗集》、《紫微诗话》、《江西诗社宗派图》。后人辑有《紫微词》。
曾季狸《艇斋诗话》：本中长短句，浑然天成，不减唐、《花间》之作。《啸翁词评》：居仁直忤柄臣，深居讲道。而小词乃工稳清润至此。 此词不同于常见宋词，饶有民歌风味，特别值得一提的是“西江月”之巧喻，“不似”与“却似”的对比。上下片一正一反，没有明显的过片句子，而以上下片格式上的重复，实现了上下片的联系与区分。堪称妙手天成的上乘之作。
古往今来，以月为题之诗词篇什不胜枚举。皆因月之阴晴圆缺，映照人之悲欢离合。情之最恨莫过“生别离”，团圆之夜只得望月兴叹，不知何时共婵娟。西江月
渺渺风吹月上，濛濛雾挟霜回。百年心事老相催。人在夕阳落外。
有梦常嫌去远，无书可恨来迟。一杯浊酒两篇诗。小槛黄花共醉。
蝶恋花
巧语娇莺春未暮。杨柳风流，恰过池塘雨。芳草满庭花满树。无情胡蝶飞来去。睡起小奁香一缕。玉篆回纹，等个人分付。桃叶不言人不语。眉尖一点君知否。
八至
【唐】 李冶 至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
李冶，字季兰，生年不详，卒于784年。乌程（今浙江湖州）人，女道士。五六岁作《咏蔷薇》。
《唐才子传》言李季兰“美姿容/神情萧散/专心翰墨/善弹琴/尤工格律”；《唐诗纪事》李季兰条目载，“刘长卿谓季兰为女中诗豪”，“高仲武云：士有百行，女唯四德。季兰则不然。形器既雄，诗意亦荡，自鲍昭已下，罕有其伦。如远水浮仙棹，寒星伴使车。此五言之嘉境也。上方班婕妤则不足，下比韩英则有余。不以迟暮，亦一俊妪。”；陆昶《历朝名媛诗词》称其：“笔力矫亢，词气清洒，落落名士之风，不似出女人手，此其所以为女冠欤。”；《直斋书录解题》则称之为“唐女冠”。时与陆羽、刘长卿、皎然等交往，诗僧皎然有《答李季兰》诗曰：“天女来相试/将花欲染衣/禅心竟不起/还捧旧花归”。
曾被召人宫，后因上诗叛将朱某，为德宗所扑杀。 有关她的死，唐人赵元一写过一本《奉天录》，卷一载：“时有风情女子李季兰，上泚诗，言多悖逆，故阙而不录。皇帝再克京师，召季兰而责之曰：汝何不学严巨川有诗曰[手持礼器空垂泪/心忆明君不敢言]。遂令扑杀之。”（“泚”系在唐/德宗年间搞政变叛乱并称帝的朱泚，恐逼过李季兰给他献诗。）而乱平后，德宗因李季兰为朱泚所献之诗有悖于大唐的言论，故杀之。
有《李季兰集》—卷，今存十余首，多赠人遣怀之作。 后人曾辑录她与薛涛的诗为《薛涛李冶诗集》二卷，其中季兰诗十八首。
最初于何处读《八至》现已不记得，但此诗读一遍已铭记于心。此诗浅显易懂，无须任何注释，但其中意蕴深远，只可揣摩体味，无从以言语复述。诗中点睛之笔当为末句“至亲至疏夫妻”。“丈夫丈夫，一丈之夫”、“堂客堂客，堂屋里的客”，夫妻之间相隔距离最近亦最远，如东西；感情关系最深亦最浅，如清溪。
读此诗总不禁联想泰戈尔那首《世界上最远的距离》。
李冶另有两首诗比较喜欢：
明月夜留别
离人无语月无声， 明月有光人有情。
别后相思人似月， 云间水上到层城。 相思怨
人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。 学问太大了，羡慕！
回复 #1 木碗 的帖子
哇。。。。只看懂前面一小段。。后面就:L 。。。。看不懂。。。
太厉害了。。。木碗姐！ 木碗姐太有才了，PFPF:victory:
有个小小的意见，字体设置太小了，我总要Copy到文本文档里才看得清楚。
回复 #4 malnu 的帖子
直接从博客里复制过来的，忘了调整字体大小，改过来了。回复 #3 dorcasliu80 的帖子
那是我自怨自艾的年代，特别沉迷古典诗词，尤其是那首《钗头凤》，几乎读一遍要哭一遍，觉得字字是我心声。这几年没怎么读古诗词了，大概没了那种多愁善感，但回头看，竟然也亏了那几年的多愁善感，无意中长了点知识。呵呵，也不是坏事。
中国的古典文学，一旦爱上，真会叫人痴迷的。
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